幾乎可以讓一個鋼琴家崩潰。之所以把它寫出來。莫言也隻是出於一種理論上的想象，試圖通過一本練習曲集，窮盡所有鋼琴變奏的技巧。 但無巧不巧，他碰到了劉宇凡這個怪胎。這個家夥對於鋼琴近乎偏執的愛好，和每天超過十個小時的瘋狂練琴。讓他居然隻用了三年的時間，居然硬生生地把莫言寫的這本譜子給啃了下來！當時見到劉宇凡從頭到尾演奏完這本練習曲集的時候，莫言嘴上不說，心裏的驚訝卻是莫名的！當時他就斷定，這個孩子在鋼琴上的造詣，假以時日必然不同凡響。 而這個時候，劉宇凡在那三年裏進行的bt的練習，終於派上了用場。 滕村俊一很有自信，這段變奏，是他平日裏練習的時候，進行的最複雜的一種。他自信，就算是自己，在第一次聽到這段音樂的時候，也不可能一遍就把它給模仿下來。那個自大的的支那人，他要給他一個狠狠的教訓。 沒錯，所謂的模奏，“出題”的人也並非是真正的現場即興。通常情況下，他們所演奏的曲子，還是他們平日裏進行即興練習的時候，所彈奏的慣用的片段。如果真是即興現場隨意彈的話，任是如何天才的鋼琴家，也不可能彈出像滕村俊一這樣精妙複雜的曲子的。當然，簡單一些的還可以做得到，但那樣的話，也就起不到“難為對方”的作用了。 滕村俊一不知道，他自認為難比登天的那些慣用的即興手法，落在劉宇凡的耳朵裏，卻都已經是對方磨練過百遍、千遍的東西了。 沒錯，在經過莫言bt的訓練之後，劉宇凡現在對任何變奏都已經無法產生任何新鮮感了。變奏，聽上去隨意性很大，其實歸結起來，無非就是單音、雙音、和弦，從節奏上來說，無非就是普通節奏、切分、三連音和三連音的變體，類似六連音、七連音之類的，當然，還有複調等等，聽上去很複雜，似乎可以做出無空無盡的組合，但實際上，掌握了根本規律之後，剩下的那些變化，就都有據可找了。 就像現在，別看滕村俊一彈得讓人眼花繚亂，但在劉宇凡的腦子裏，那些迅速經過的音符，卻自動變成了一些基礎的節奏型。他不需要記住整條的旋律，隻需要記住起始音、終止音，以及在這期間所進行的變奏的形式，就等於記住了整條旋律。至於左手的變奏，這小鬼子彈的聽上去
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