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在整個屋場幾戶人家中間，但位置是整個屋場的中樞，也就是風水主位。
伍家屋場原是大戶人家的住宅，土改時鬥地主分田地，這大戶人家的住宅就充了公，住進伍春秋家、堂叔伍定冬家、陸國強家、郝衛國家、陳淑貞家、張國安家，辦了大隊小學。
後來張國安家搬遷到六組，陸國強家、陳淑貞家搬遷到七組，小學搬遷到出村的村道口。
舊小學由伍春秋家買下。伍春秋現在的小樓就建在小學舊址上。
郝家最初緊臨伍家右邊隔條排水溝，後來郝衛國妻子劉巧真欺侮伍惠如，被陸國強闖進郝家堂屋，一頓亂棍，把屋裏的家私打得稀巴爛。劉巧真嚇得待不下去，郝家就搬遷去了六組。
伍家現在的兩層小樓，是二〇〇一年修建的。屋後的舊房子沒有拆除，原貌原樣保持著，屋頂桁條不負青瓦重壓，屋麵到處出現了塌陷，屋頂透光漏雨。
顧雨裳領著央視導演和兩位攝影師走進舊屋，一間間考察。
導演的目標是去拍攝伍春秋房間，但首先得經過廚房，然後再經過伍惠如的歇房。
一行人走進廚房，導演看著窗戶處的地爐出神。
廚房靠窗用青磚圍個柴火地爐，堆滿了柴灰，正中的雞婆洞上搭著幾根熄了火的劈柴。
地爐上麵的桁條吊著推撥鉤，掛著一把燒黑了的鋁壺。
導演問了一串至今還在用地爐的好處，伍春秋作了簡要的講解：燒茶煮飯快，煮出的菜好吃，冬天烤火很暖身，還有一個重要目的，柴火自己上山拾的，省錢。
經過伍惠如歇房，裏麵一片淩亂，一股子黴味，顧雨裳和導演難以理解，老人為什麽至今還睡在舊屋裏。
一行人快步越過老人歇房，隨即走進伍春秋和陳淑貞曾經的婚房。
一眼看去，屋裏擺設簡潔，一張五牙花雕床掛著苧麻蚊帳，一張三屜木書桌，一張三門木紋壁櫃。
窗台上擺著一盞油糊糊的煤油燈，魚膘燈泡被油煙熏得烏黑。
陳淑貞打開東牆下兩口大紅木箱，裏麵裝滿了書藉和雜誌。她說：“隻要身上有錢，就拿去買書了。”
導演看到伍春秋房裏的苧麻蚊帳和煤油燈，問：“這種粗線蚊帳是什麽料子織成的？現在這年代還用煤油燈？”
陳淑貞見導演如此問，解釋說：“蚊帳防蚊子，停電的夜裏點煤油燈，是他夜裏看書寫稿的用具。”
她把目光從導演身上移開，看著顧雨裳說：“煤油燈用一根鐵絲纏牢，另一頭揻個鉤子穿在帳頂上。”
導演聽陳淑貞如此說，試探地問伍春秋：“能否還原一下這個場景？”
伍春秋點點頭，轉身去別的房子找鐵絲和燃油。一會回到歇房，折騰好煤油燈，吊上蚊帳，然後又找書找紙找筆，最後坐進掛著蚊帳的床裏，點上煤油燈，裝模作樣看書寫稿。
導演讓兩個攝影師左拍右拍，視角選了又選，鏡頭調了又調，鬧得圍觀的眾人哈哈大笑。
拍完這個場景，導演笑嗬嗬地望著伍春秋說：“伍老師，原來你是這麽成才的啊!”
采訪進入第二階段，顧雨裳對伍春秋過去多少有些了解，便邀請堂叔伍定江一起訪談。
導演讓伍春秋講述愛好文學、堅持創作的心路曆程。伍春秋說是從閱讀夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》、列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》開始創作的。
然後，他講到上課把名著藏到課桌下偷讀，以致無法回答老師的提問、高考差二分落榜。
講到跟堂叔進電力工程隊打工，晚上堅持寫作，伍春秋非常感慨地說：“堂叔第一次要我跟他上工地，安排我的工作就是煮飯。
一到工地，望著四五十個民工，我人都是懵的。怎麽煮啊？我就
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