> 要知道，藝術鑒賞這一塊，經濟基礎決定上層建築，向來都是西方國家影響發展中國家。
我們國家的知名的現代畫家，就沒有一例是沒有洋派鍍金的，再不濟也得去日本鍍金。也就是說，你在日本辦了畫展了，獲得了一定成功了，再回國內辦畫展，那含金量就不同了。
就拿國內目前很有名譽的大藝術家蔡國強為例，他如今的煙花藝術風靡全球，可最初也是在日本慢慢做起來的。他拿著他的畫作去巴黎，人不要，去東京，人也不要，最後，他去了日本當時還很鄉下的福島辦畫展。
當時的村民覺得很新奇，一個帝國人那麽誠懇地來這裏辦畫展，就聚集了起來。當時名不見經傳的蔡國強在福島開始做了起來，最後重新返回到東京辦畫展的時候就有了資格了。
而在東京辦了畫展，再回國內，就更是資格深厚了。加上蔡國強精通運營之下藝術創造力卻是驚人，如今在全球支持者眾多。
總有人說，蔡國強放煙花是汙染環境，得禁。不得不說的是，政府之所不禁反而支持，那是因為帝國的藝術家實在是太少了，而噴子真的太多了。
再看看其他大畫家，沒有一個沒有海外鍍金的。
這麽一看就能明白為什麽我們民間藝術家很難登上頂級藝術殿堂的原因了，哪怕有那麽一個兩個作品在海外拍出高價，也瞬間隕落。人拍的是那個作品，卻遺忘了這個藝術家。
因為這些藝術家不懂運營，不會英語，甚至一輩子沒有走出過大山。
這些民間藝術家，需要一個人推廣，用巧妙的方式讓那些洋人從作品看到藝術家本人的身上，慢慢地追捧，沉迷。
聽上去容易，做起來難。
這些民間藝術家這麽多年都沒火起來，那麽多人嚐試推廣也沒有推廣出來，是有很致命的缺點的：他們麵對媒體很可能普通話都說不標準，他們甚至不願意離開深山，他們沒有接受過如蔡國強一般高等的教育。
聰明的做法應該是買他們的作品倒賣，就像賈森那樣，還能賺一筆錢。
而高冷的做法，讓人摸不透。
“很難捧起來啊，一群農民，怎麽捧？捧畫還差不多，花那麽多錢捧人？”
“是啊，還有文學作品，怎麽捧？《紅樓夢》這麽經典，不也沒推廣開？更別說其他了…… ”
散會後，幾名高管竊竊私語。
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