而蛆人腳下則是一道長長的黑色鐵橋，一直向上延伸到畫布頂端，那邊已見天光，似乎在從黑暗走向光明，而引導這份光明的，那是那個手握一本書的背影。
整體畫作的布局，非常具有衝擊力，蛆人所在位置陰暗感十足，其詭異形體極具震攝性，隨著色彩的逐步完成，讓人一眼望去就覺渾身起雞皮疙瘩，已經不止有一個圍觀群眾仔細瞧了一會兒之後，抱著肩膀說著‘有點可怕’‘嚇人’‘惡心’。
而畫作上方的光明處，雖然占比小，但給人一種充滿希望的感覺，特別是畫中的人形，明明隻一個背影，卻讓人感覺他牽引著光明。
這種布局上借‘暗’喻‘光’，以‘大’見‘小’，從‘近’而‘遠’的設計，在主任的教學生涯中，為學生們展示過無數次，是比較經典的空間結構之一。
它能夠有效的讓有限的畫布呈現無限的容積。
此刻見著高凡將其演繹，雖然不能說是完美，但比起半個月前的高凡，已經絕對是天上地下的區別。
天才就是天才，一經開竅，其勢就能騰躍九天啊！
主任看向高凡的目光，已是充滿慈愛。
而艾恩和勞倫斯，兩位知名的畫廊老板，自然不會在這蹲守畫作成就，如果比試的是呂國楹和某位國際大師，他們肯定盯得死死的，但兩個學生，蹲這也有失身份，雙年展這麽重要的場合，當然要用來欣賞佳作，溝通傑出畫家，說不定能簽下幾份有價值的合同。
艾恩雖然將國內視為文化沙漠，但沙漠中也許長出藝術奇葩呢，商人可沒什麽矜持可言。
等著四個小時快結束的時候，兩個人也不約而同的轉悠了回來。
他們先看看方見賓，點點頭，這幅《鏡中少女》，采用了經典的‘鏡中對坐’來表達空間格局，而畫中人物本身則是細節豐潤、色彩飽滿，沒有模特在身前，隻憑記憶畫出這樣的作品，已經很難得了。
但和其《采茶少女》的作品存在同樣問題，人物比例總有些略微的失衡，鏡中少女的脖頸呈現出一種並不和諧的修長，這是創作手法和習慣
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