老實說，瘦金體千字文是他第一喜歡的字貼。
“這個像是古代軍隊千軍萬馬的話。”高凡指著徽宗的《草書千字文》。
“這個就像是現代化部隊小股穿插，分進合擊，但又目標相同，這種協調感，我做不到。”高凡指著那本《瘦金體千字文》。
“哈哈~”馮元笑了，因為他覺得這比喻很絕妙，眼前這青年人，對書法，不，或者該說是對書畫藝術的敏感度驚人啊。
“我來教你怎麽把這篇《草書千字文》寫好，瘦金體先放一邊，即便對你來說，也太早了，其實草書也早，不過既然你隻有十天時間，我們來看看你能做到哪一點，想臨《草書千字文》，你記住三句話‘意振氣躍、跳動不息、毫無倦筆’……”
……
接下來，高凡臨《草書千字文》花了三天時間。
第六天，高凡開始在馮元的肯定下，接受工筆訓練。
工筆畫與寫意畫，是國畫兩大流派。
工筆求形似，工整者多，浙派的開山祖師該算是戴進，一個明朝的全能大畫家，山水、人物、蟲鳥，各科都精，其畫作恢弘大氣，後新浙派慕古而不泥古，又融入現代主義畫法，其畫法先行定位，勾勒輪廓，分別填色，粉黛互用，青綠朱砂等重色，須敷至五六層……
到這就能看出，與油畫技巧在某種程度上相互重疊了。
怪不得呂國楹要高凡來學馮元。
剩下四天裏，馮元讓高凡開始畫工筆，仍然是臨摹。
但臨摹的是仇英《臨宋人畫》中的一篇。
仇英也是明代人，有趣的是，仇英的初始職業是個漆匠，後來博取眾長，成了另一位全能大畫家，山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設色，又善水墨、白描。
而馮元要高凡臨摹的《臨宋人畫》中的一篇，聽名字就知道，是仇英臨摹宋代畫卷。
仇英的臨摹可稱一絕。
他還臨過宋朝張擇端的《清明上河圖》，再把其中城池車馬、行人衣著全部替換成清朝風格，看起來毫不違和，可見其已經不限於‘仿古’，而是仿出了自我風格。
……
“你既然不會在國畫上有所成就，隻想旁觸類通的話，畫就多學學仇英，字上麵，你和徽宗有緣，但瘦金體暫時別碰，多臨臨《草書千字文
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