代繪畫藝術擺脫歐洲標準，是美國繪畫建立國際領導地位的第一位功臣，作為繼承了這個名字的藝評人，我很榮興得向大家介紹，幫助人類繪畫藝術擺脫舊時代桎梏的GAO。
從四萬年前起，我們就在洞穴中用野外發現的油彩來描繪世界，到今天，我們終於擁有了在本質上有所區格的繪畫藝術。”
可以說，自《麵具》個展的第三周，從《Art in America》主編的這篇文章開始，高凡的名字才真正進入世界主流藝術界的視野。
在之前香港的拍賣，以及更早的，有關高凡的零星報道，也隻是浮光掠影存於表麵，現在，GAO這個名字，才與‘惡魔派創始人’、‘年輕的大師’聯係在一起，進入所有博物館與收藏家的眼中。
從《麵具》個展第三周，也就是二月上旬，蜂擁而至的收藏家和藝術顧問，讓加德納夫人決定把這場畫展再延長一個月，不過當這些收藏家、藝評人和藝術顧問，想要拜訪一下高凡，探討一下惡魔派的真意時，高凡往往不在展館處。
高凡當然也沒有回國。
倒是呂雉因為覺得悶，先回國了。
高凡正和安娜·阿瑪斯一起，帶著他的貓，徜徉在Bostno的大街小巷，使用他的‘世界’技能，第一次試圖將一座完整的城市，烙印在他的靈感殿堂中。
之前一周裏，安娜·阿瑪斯試著臨摹高凡的第十六幅畫，不過收獲廖廖，她無法理解《麵具》組畫之間協調、統一又各自為政的神秘關聯，在她近乎絕望的時候，高凡開始帶著她進行下一幅畫的創作，說也許能夠在創作過程中，讓她領略到惡魔畫派第二項神奇技巧的真諦。
“它應該是這樣一幅畫。”高凡向安娜眉飛色舞的形容著，“它將描繪整個Bostno，這個城市的每一個人，無論男女老幼，都能從其中看到自己的影子，這幅畫描繪的形象，不是Bostno的任何一個人，又是Bostno每一個人。”
“恕我直言，高，我覺得這更近似於一種藝術幻想。”安娜毫不留情的指責高凡，對她而言，藝術是數
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