保持那樣的水準，就可以再次贏得世界的尊重，但現在看來，那是不夠的，人類世界對於偉大的認知是如此苛刻，以至於高凡如果隻是簡單的重複自己，那得出結論也必定讓人失望。
《麵具》畫的創作過程，隻使用了十六個模特，用了將近五個月，而高凡此刻用了整整一年時間，在市政府的協助下，動員了十萬個波士頓家庭，號稱一幅畫上要繪製出六十萬波士頓人。
洛達無法想像怎樣的‘偉大’，才可以承載這樣的目標，才能承載美麗國甚至全世界期待的目光。
一張《麵具》畫水平的作品，看來是不夠的。
那麽這幅最終成品，真的足夠偉大麽？
……
加德納夫人，以及波士頓藝術圈，在之前大半年的時間裏，都對高凡的創作議論紛紛，藝評人們都在猜測，高凡究竟會使用怎樣的呈現方式，來完成他的許諾——雖然高凡花了大量金錢和時間，但這件事已經不是他自己的事，而是整個波士頓的事，畢竟大多數波士頓人都為了這幅作品，在社交平台上與那些持反對、消極甚至是嘲笑意見者戰鬥過。
“這應該是一幅巨作，像是《創世紀》一樣。”有人說。
但那不現實，因為畫家並沒有離開他所住的公寓，而那個公寓的格局和大小，也裝不下這樣巨幅的作品，如果想要完成六十萬人的群像畫，也許得把整個市政廳刷白作為畫板才行。
“那就是一幅人物肖像了。”另外的猜測或許接近真相，但這不是大家希望看到的，“如果GAO畫出一張集合波士頓人全部麵部特征的作品，然後說這就是成品，也說得過去，但會讓人失望，我看過GAO的《麵具》畫展，就算這幅新作品中的人物，能夠活過來，也對不起他這一年的努力，我會經常看他的作畫直播，兩位畫家已經被創作折磨得不成人形了。”
怎樣的偉大才能配得上這種折磨呢？
所以到了十一月份，Bostno藝術圈對高凡的創作，進入靜音狀態，似乎是擔心給高凡太大壓力，也擔心自己的盲目意見，會變成輿論上的把柄和汙點，總而言之，就是謹慎的不樂觀。
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