所以，對於畢加索，高凡很熟。
‘專注’可以讓他把畢加索模仿到99%，後麵那0.99%，就需要等‘專注’技巧更高，又或者是對畢加索作品進行係統性的臨摹，但在此刻，99%已經夠了。
高凡先是擦去之前用‘專注’和‘扭曲’技巧為三柱雄描繪的上半身，爾後開始以‘專注：立體主義’和‘扭曲’進行二次打底。
畢加索掌握的巨匠技巧是什麽呢？
高凡覺得那可能與‘空間’有關，但並不確定。
從畢加索開始，油畫家們開始試著掌控‘空間’，他們以畢加索為師，試著拋棄人體的真實形態，試著把平麵轉為立體。
畫家們用靈活多變、層層分解、雄渾有力、寬廣而具有概括性的手法，把平麵隨心所欲的組合起來，以讓這些平麵可以發展和組合成為新的意向，超越單個的物體，囊括全部的空間，這就是立體主義的真相。
所以，立體主義是對人與物的重新解構，當高凡試圖以立體義體去為三柱雄描繪半身像時，他的選擇是重視審視三柱雄的人體結構，大量明暗色塊出現在高凡筆下，組成了三柱雄的半身，這個表達方式很像畢加索《坐著的**》，畢竟高凡隻是模仿。
吳好學頗為緊張得注視著高凡的畫筆。
因為他知道那意味著有一種神秘將被召喚。
穀 但究竟是什麽呢？
當第一個充滿光輝的圓柱體從半空掉下來，差點砸到三柱雄時，所有人都沒有反應過來，隻是全部都瞧向了半空，但那裏什麽都沒有。
啪！
這個光燦燦的圓柱體掉在地上後就消失了，但是帶走了一大片地板，那裏出現了跟圓柱體一樣造型的凹陷。
這是……啥啊？
包括高凡都愣了一下，但他很快就意識到，這是爪牙吧，是一種特質與‘空間’有關的偉大存在的爪牙吧？
究竟是不是，
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