盧浮宮內。
近代藝術專區。
除了‘惡魔派巴黎之魂’畫展的13幅畫外，略顯空蕩。
其他珍貴畫作都被搬到國外去了，準確來說是搬到了紐約的大都會博物館，暫時存在在那裏，等著戰爭結束後再歸還。
調查員組織‘九天使’的代表人物‘時間天使’呂克·維利耶到達盧浮宮的時間，是畫展開始後的第三天上午，這個時間段，來參觀畫展的人數，明顯稀落了不少。
雖然巴黎市民對這次畫展很感興趣，也很熱衷，但上午的這個時間點，是政府組織的各大教堂正在發放救濟的時間，絕大部分市民都在那裏排隊領麵包，等再過兩、三個小時，就能看到捧著領到的麵包來參觀畫展的市民了。
而世界其他地區的藝術愛好者、評論家和商人，雖然也對高凡的嶄新創作理念表示出了興趣，但巴黎此刻正在歐洲戰區的核心地帶，在一般人心目中，藝術的吸引力是無法抵抗戰爭與死亡的威脅，所以這些興趣和好奇心也就停留在紙麵上。
所以，參觀者很少，但這並不影響此次畫展的偉大。。
呂克·維利耶站在其中一幅被命名為《拉辛之堡》的畫前。
瞧著這幅被大片藍色塗滿的畫作。
這很神奇。
在畫中，明明就是一些色調一致的藍色被均勻塗抹，但觀者卻能夠從畫中分辨出這座古堡的建築格局，甚至能夠體會到它來自十五世紀的厚重曆史感，這些藍色奇妙的超越了人類視角的局限，將一些畫麵直接印入了觀者的腦中。
這種技巧, 這些顏色，神乎其神。
已經超越了傳統藝術的局限。
有一位居於巴黎的藝術評論家在親身參觀過‘巴黎之魂’畫展後, 對高凡與惡魔派非常感興趣的評論家, 通過一篇深度解析文章, 來解讀高凡的創作之路。
這位評論家認為，高凡近些年來在油畫藝術上的創作和探索, 不像其他評論家所分析的那樣，既精彩又混亂，他認為高凡與惡魔派一直的創作理念都是一致的, 都是致力於創作‘超越人類感觀’的藝術形式。
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