凡手頭的顏色有限，一個足夠精彩的靈魂可能需要一整顆靈魂藤壺來描述，另外，高凡認為論起對巴黎這座城市的了解，法蘭西第五共和國的開創者，可能比不上一個在這裏偵破過千奇百怪案件的知名偵探。
既然決定了創作方向和主題，高凡與安娜就把全部心力投入到對大偵探人生與城市的描繪中，大偵探82年的生命曆程中，有30年時間是在巴黎這座城市與各種犯罪做鬥爭的, 他熟知巴黎每一條暗巷, 每一個隱蔽角落。
現在，安娜開始創作在這個時期巴黎為主題的城市背景，而高凡則在這個背景中，畫上大偵探的身影，這將是一幅巨幅畫作，安娜雖然可以在小幅畫作中使用‘無限對稱流’畫法，但如果畫幅麵積更大，才能容納除大偵探外的所有巴黎人類靈魂。
在創作這件事上，高凡和安娜幾乎已經達到心靈相通的地步。
所以他們的創作過程極為和諧。
首先是打底。
對此高凡與安娜創作的惡魔派巔峰級作品而言，過程是極為繁複的。
在打底這一步，就要使用到‘世界’、‘扭曲’、‘專注’，偶爾安娜還會使用到‘微觀’、‘生命’、‘熱情’等等高凡根本不曉得她什麽時候學會的巨匠技巧。
在這樣繁複精巧好像是最精密的建築圖紙一樣的畫布打底上，高凡和安娜才會往其中塗抹珍貴的‘巴黎藍’或‘櫻白’，在觀眾眼中，這兩種顏色似乎就是用刷子無差別塗上的，但如果用顯微鏡級別的觀察工具去觀看，才會發現其中也有著精密計算過的層次感。
唯有這樣經過精密計算的布局和結構，才能讓觀眾從一種藍中，體會到層層疊疊、繁複如真的城市景致，包括所有的建築、街道、環境、風景和風與光、太陽與落雨等等這一切，都經過了最細致最縝密的規劃。
而繪畫20世紀的巴黎，比起繪畫21世紀的巴黎，顯然麻煩得多，不是城市大小上的麻煩，而是資料查找上的困難。
這也是安娜對於高凡創作思路的困惑之處，如果隻需要一個可以容納全部巴黎靈魂的畫卷的話，畫21世紀的巴黎就行了，為什麽還要以某個靈魂為索引，畫出在曆史中的20世紀巴黎城呢？
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