用‘櫻白’畫在畫中的大偵探維多克，將是一個時空座標，像是高凡曾經在時空中拜訪過的月球蛛女、劉秀和老子一樣，成為鏈接高凡這幅以‘巴黎藍’繪成的19世紀巴黎城市，與真正的曆史中的巴黎城的關鍵性樞紐。
在高凡和安娜抓緊時間，不計消耗，用‘巴黎藍’塗抹著這座曆史中的巴黎城時，大偵探維多克的靈魂，也在畫中尋找著高凡拜托他解救的那位老人，也就是吳好學。
高凡把吳好學的靈魂，畫在了城市的一角，他認為隻要大偵探維多克，這位時空度標，通過他自己的方式，尋找到吳好學，而不是被以強塞的方式，去接受吳好學靈魂的存在，那麽就等於那個時空接受了吳好學的存在。
吳好學就活了。
活在了20世紀。
與讓一個人複活相比，創作支柱就更是隨手的事情了。
支柱的作用在於號召所有巴黎市民甚至是法國國民，在惡魔的威脅下不要屈從，要憤怒，要抵抗，隻要這幅19世紀巴黎市的畫卷被完成，高凡大可以把巴黎市民甚至法國國民，按照《波士頓人》的創作方法，全部都繪入畫卷中。
這樣首先巴黎和法國會得到神秘的守護，其次民眾會得到永不凋零的戰鬥精神和抵抗意誌，但高凡還是他自己的看法，這樣做意義不大。。
高凡與銀鑰匙之間擁有最密切的鏈接，《波士頓人》就是這種鏈接的產物，但高凡同樣明白，偉大存在的守護，隻存在於神秘意義與象征價值上, 麵對數百萬惡魔軍團的兵鋒所指時，這些守護無法轉化為哪怕一件武器, 一顆子彈。
而‘偉大存在：命運石’及其眷顧者水瀨陽夢的存在被一同抹消, 也證明了即便是舊日, 也要在某種規則的管束下，規步矩行, 所以，銀鑰匙即便‘法力無邊’，能做得卻也有限。
人類要勝利, 還是得倚靠人類自己……
總之，這就是高凡不去傾力創作支柱之畫，而是用新發現的兩種顏色，做自己的‘曆史實驗’的原因，當然這個實驗非常隱秘, 時間天使都無法覺察其中的深意。
可這也是高凡鬧心的地方。
通過了時間天使的檢查, 就意味著那些
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