，隻剩下4顆靈魂藤壺和1.5顆永恒虎牙了，足夠再畫上一個大場景的……但是，畫什麽呢？
於是接下來幾天勞倫斯就看到發下宏願要‘幹點正經事’的高凡, 每天躺在三樓平台上的搖椅上虛度人生, 這讓勞倫斯有點難過, 因為他覺得高凡又在忽悠他。
不過在從巴黎回到波士頓的半個月後的一個傍晚, 高凡瞧著查爾斯河上的點點波光，忽得從搖椅上跳了起來。
“我想到了！”高凡衝著查爾斯河大喊。
“Wooooooooooo~”畫家麵前查爾斯河畔溜彎的波士頓市民則向著高凡發出歡呼聲, 時隔幾年, 又見到波士頓的著名景致‘畫家的呐喊’了。
“我要畫戰爭！”高凡對勞倫斯說。
“倒是個好題材，怎麽畫？還是‘藍與白’的風格延續？”勞倫斯問。
“那些隻是些試作品，這次我打算用古典主義~”高凡因為有了新的創作方向而心潮澎湃，他指手劃腳的形容著，“這一次不止藍與白，我還要有更多的顏色~”
穀妢 “古典主義呀, 很不錯。”勞倫斯點頭, 不是敷衍，而是他覺得古典主義才是最適合高凡的路，或者可以起個名字叫做‘超感官古典主義’。
文藝複興之後的畫家們很少去表達戰爭，可能是因為從古典主義走向現代主義的過程中，戰爭變得難以描述了。
比如畢加索曾經創作過一幅戰爭主題巨幅油畫，名為《格爾尼卡》，長近8米，高近4米，用以抨擊**在西班牙的屠殺，表達***給人類帶來的災難。
但是在勞倫斯看來，畢加索這幅《格爾尼卡》的表現力, 不如400年前意大利畫家烏切洛創作的木板油畫《聖羅馬諾之戰》, 也不如300年前丁托列托以特洛伊戰爭為題材的《被綁架的海倫》。
在表達宏大敘事上，古典主義的確占盡優勢，大概也是這個原因，畢加索沒再創作戰爭主題的立體主義作品。
至於近代很多畫家以各種現代戰爭
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