威尼斯的冬天其實挺冷的，但是這裏不像英國，家家戶戶都有壁爐，平民公寓采取獨棟集中鍋爐供暖。
貴族和有錢人家有壁爐，但是它們基本上不會使用，因為怕壁爐燃燒產生的灰將那些石膏雕塑以及畫作弄髒了，於是壁爐就成了擺設，皇宮也采取的鍋爐供暖。
到了19世紀，絕大多數威尼斯曾經偉大的家族都已經敗落，他們甚至無法承擔自己巨大宅邸供暖的費用，於是就把它們給賣了出去。
有的是賣給了旅店餐館，有的是賣給了市政府，這些皇宮賣給了收藏家並不代表那個人可以隨意處置，而是要讓它保持原樣，光是每天的水電暖氣費就是筆可怕的開支。
同時買主還要承擔日常磨損和修繕產生的費用，壁畫掉色了要找人修複、金箔掉了要補上、石膏雕塑的手臂掉了要複原，那是個真切的無底洞，而且還不是有錢買材料就行的，還要找專門的畫家、雕塑家，請大師動手一次，光人工費就很可怕了，保羅·委羅內塞剛來威尼斯的時候還沒什麽名氣，他畫完了迦納的婚禮賺了324個威尼斯金幣，這在當時已經是筆不小的收入了。
威尼斯商人的精明依舊存在，一個不小心就會掉進他們設置的陷阱裏麵，普通人最多拿買奢侈品的價格買一個義烏小商品市場的麵具，那些富豪則要被他們生吞活剝。
弗朗索瓦買宮殿是為了建博物館的，他捐了一個風向標，換來了特權，他可以擴大宮殿的使用麵積，展出他的展品。
巴洛克式講究極複雜的雕花，他喜歡美國的極簡主義藝術，這就產生矛盾了——簡單的省錢，複雜的花錢，他來威尼搞建設的還是來拆台的？
威尼斯人喜歡侯爵夫人那樣的客人，一切都按照他們的規矩來，不是很喜歡皮諾這樣的人，軟磨硬泡講條件，這就是男人和女人的區別——女人比男人容易控製，那個仿造威尼斯文藝複興時期風格舉辦宴會的侯爵夫人被一隻無形的手控製住了，弗朗索瓦沒有，因此，拿破侖才會在他的法典裏寫到：丈夫有管理妻子不動產和動產的權力，因之有收受妻攜帶奩產的動產和妻在婚姻關係中所取得動產的權力，但此產項需要在婚姻關係解除或法院判決後返還。
誰願意花錢的時候被人管著？那太不自由了，但路易十四、十五、十六時期的洛可可風格就是女人搞出來的
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