如果要將威尼斯文藝複興時期的建築進行分類，大致可以分為前帕拉迪奧時代和後帕拉迪奧時代。
帕拉迪奧是16世紀意大利最後一位建築大師，他的藝術對歐洲，特別是對美國建築具有決定性影響，他和維尼奧拉被認為是17世紀古典主義建築原則奠基者。
聖馬可圖書館的二樓立麵也引用過帕拉第奧母題。
他的設計緩和了羅馬的嚴謹，並成功融合了過去的經典，當翻閱他的設計稿時，有一種恍然大悟的感覺，原來空間還可以這麽安排。
他設計的房子仿佛是一個和諧優雅的國度，維琴察城中至今留有大量和他有關的精美建築，它甚至被稱為“帕拉迪奧之城”。
今天參觀的福斯卡裏別墅並不是他最出名的，不過西弗勒斯卻好像很喜歡那種風格，他買了不少帕拉迪奧設計的房子的影集。
除此之外，他還把朱利安別墅的照片給衝洗出來了，那些難看的塗鴉被他用魔咒給塗改了。
***可不是個好詞，那會非常影響觀看和購買者的心情，但是以“孔雀”的眼力，他應該分不出***和帕拉迪奧羅馬式的區別的。
那房子改一改還不錯，找一個好設計師就行了，在那裏舉行婚禮還能避開某些可能到婚禮現場搗亂的人。
和冰冷的英格蘭相比，意大利更加溫暖，一所帕拉迪奧的房子也不會和凡爾賽宮一樣淩駕於自然之上。
它和環境融為一體，輕靈而溫柔，就像畫作中豐韻的女神。
因為現在沒有通電，他們也不打算通電，空無一物的房間裏隻有長明蠟燭作為照明。
除了建築雜誌，西弗勒斯還打包了食物回來，有魚燴飯、土豆、龍蝦醬、醃牛肉、潟湖蜘蛛蟹、魷魚丸子，上次從詹盧卡家要來的總督特飲，還有施展了冷凍咒的冰淇淋，對於要小心自己腰圍的人來說這一頓晚餐吃了，肯定會長胖。
但波莫娜卻沉浸在和西弗勒斯探討的樂趣裏。
達芬奇是活在帕拉迪奧之前的人，然而這兩個人卻因為一個古人而有了聯係，一個名叫維特魯威的希臘工程師。
黃金比例是一個概念，並不是人人的身材比例都符合黃金比例，這個比例不是達芬奇通過生物解剖得來，而是通過建築學來的。
帕拉迪奧在30歲以前還是個名不見經傳的石匠，當一名貴族和業餘建築師發現了他的才華後，將維特魯威介
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