英國是憲法“母國”，她首創了君主立憲、責任內閣製、兩院製，同時她的憲政發展曆程也是漫長的，可以說英國是憲政考古的博物館。
不過拿破侖卻評價說，英國的憲法就像是黑色的布，鑲嵌著金色的畫框。
當蓋在畫上的黑色絲綢被揭開後，幕布後麵是一個年輕的女子肖像畫。她披著皮毛坎肩，戴著珍珠耳環和項鏈，頭發是紅棕色的，戴著一頂巨大的帽子。
這是一副很中規中矩的肖像畫，可也正是因為太中規中矩了，台下的觀眾們沒有什麽反應，盡管這位畫中的女人年輕而美麗。
盧浮宮的工作人員拿著卷軸，介紹著這幅肖像畫。
其實本來“開場”的應該是提香所繪的《維納斯和狩獵的阿多尼斯》，不過那幅畫被塔列朗要去了，而畫中的這個女人同時也是畫的收藏者，是費拉拉的伊莎貝拉·德·埃斯特，畫這幅畫時她其實已經60歲了，提香本來按照她那個年紀的樣子畫，結果讓她大發雷霆，然後提香就給她改成20歲的模樣。
盧浮宮裏還有一幅畫，是費拉拉公爵阿方索·德·埃斯特和第三任妻子的雙人肖像，當時她還是他的情婦。畫上所繪的是年輕女人對鏡梳妝的樣子，而她的情人則拿著鏡子，協助她梳妝。
當時提香已經在費拉拉工作了，這要多虧了伊莎貝拉，因為當時流行一種風氣，稍微有點地位的人都會讚助藝術家，哪怕不成為洛倫佐那樣的收藏者，也要聘用頂級的大師，這樣可以體現個人資源和影響力。
不過伊莎貝拉請不來米開朗基羅、拉斐爾和達芬奇，盡管她多次請求，拉斐爾和達芬奇也隻是畫了幾幅草圖而已。
米開朗基羅幹脆就什麽都沒回，他當時在畫西斯廷的天頂畫，和教皇“打得有來有往”，拉斐爾還把他苦悶的樣子畫在了《雅典學院》裏。
後來伊莎貝拉退而求其次，不再委托製作原創作品，而是收購二手藝術品來壯大自己的門麵，甚至費拉拉還因此有了二手藝術品交易市場。
有一次她去羅馬購買藝術品，差點被逃兵綁為人質，然後她就遇到了提香。
當時的提香才20多歲，雖然有了烏比諾的維納斯，卻還沒有太大的名氣。
伊莎貝拉和藝術家打了那麽多年交道，也逐漸明白她為什麽請不來那些天才級別的藝術家了，她想要即有才華又聽
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