給了老包一個近景，然後背景的人群變成慢鏡頭，接著就是老包眼睛的特寫，畫麵開始虛化處理，響起京劇的聲音，背景突然定格，然後開始快速變換，接著變換背景轉場，下一個鏡頭老包就躺在了床上，這段鏡頭看起來沒有章法，卻用一種巧妙的處理方式，表達了老包當時的內心的混亂，這種處理方式更容易突出人物的心理狀態。
另外，影片是多條線索交叉敘事，寧皓對節奏把握的很好，激烈到要爆發時突然停下，比如羅漢寺激烈的追逐中突然停電，緊張的氣氛得到放鬆，讓人緩一口氣；平靜如水時突然緊張，比如老包等人去看失火，嘻嘻哈哈十分放鬆時，突然意識到危險，伴隨著警鈴響起，老包一喊、一衝，平靜突然轉為激烈，再次提起觀眾緊張的神經，張弛有度的節奏，絕對是影片的一大亮點。
再有就是，寧皓原版的《瘋狂的石頭》在蒙太奇手法的運用上也頗有意思，影片整體用交叉蒙太奇來講故事，三條線索時而相接，時而斷開，把一段時空分成三個角度去看，大大增加了影片的容量，也使細節更豐富，尤其是影片後半段，三條線索不斷進行碰撞，鏡頭快速在三個視角之間剪接，讓人不敢錯過任何一個細節，這種緊張感，是連續蒙太奇做不到的。
還有寧皓的對比蒙太奇更有意思，影片開始，一邊是寶馬西裝的白領，一邊是正拆廁所的破產廠長，一個仰拍，一個俯拍，用強烈的發差來表現二人的地位，更為後來的戲劇衝突埋下種子。
再說結尾，老包在廁所尿的酣暢淋漓，背景卻是卻在喊著他上台領獎，用聲畫對位來表達老包對自己前列腺康複的高興，把擒賊榮譽當成了一件小事，最後尿出來和之前尿不出來也是一種對比，表示通過這件事老包意外解決了自己的中年危機，由抑鬱轉為放鬆。
至於複現蒙太奇，不斷出現的石頭一遍又一遍的強化著主題，時刻在提醒觀眾石頭之於故事的重要性，讓石頭這個線索貫穿始終。
此外，音樂音響的運用也絕對是原版《瘋狂的石頭》一大亮點，方言是這部片子戲劇色彩的絕妙催化劑，道哥的河北方言，麥克的粵語，黑皮的青島話，再加上當地的四川話，各種方言在一個鍋裏亂燉，交叉問候著觀眾的聽覺神經，而且有強化人物性格的作用。
比如麥克的“我頂你個肺”和黃渤的“餒娘”，如果都改成普通話“倒黴”的話，人物顯然就不夠立體。
在音樂的運用上，寧皓也十分大膽，柴可夫斯基的《四小天鵝》和《胡桃夾子》分別被改成了電吉他版和二胡版，古典和流行並存，十分有創意，歡快的節奏對推動影片的節奏起到了很大作用。
道哥捉奸時，音樂是《忘情水》，悲傷的曲調正趁著道哥的傷心，也激化的道哥的情緒，最有亮點的是三寶孤零零的杵在天.安門前時的那首《我愛北京
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