樂，都提升了影片的美學價值和藝術感染力。
進入新世紀，薑紋的一部被禁了《鬼子來了》給所有看懂它的中國人帶來了震撼，這部以抗日戰爭為背景，但又超越了抗日戰爭的奇特電影，徹底暴露了薑紋卓越的才情和過人的膽識，那是一種對所謂“主旋律”的徹底顛覆。
同時，這也是一部可怕的，令人痛心的電影，可怕之處在於，它毫不留情地把人們本來不願意看到的人性的真實麵呈現出來，痛心之處在於，它進一步殘酷的挖掘出了中華民族的某些劣根性。
可以說，薑紋的《鬼子來了》標誌著中國的戰爭片，開始試圖從更深的層麵來描寫戰爭，馮曉剛的《集結號》顯然就是這方麵的跟進者。
《集結號》作為一部戰爭片，首先是部男人的電影，體現了一種“戰鬥片”應該具有的血性，是一種古典主義英雄情懷的再現。
原版《集結號》的戰爭場麵中，可以看到好萊塢戰爭大片的影子，這也是中國電影學習西方先進拍攝方式的直接表現。
從娛樂層麵看，這樣的戰爭片比從前的主旋律電影更具有視覺吸引力，從電影內容上看，《集結號》從一個政權內部對於為這個政權犧牲的人的態度來進行反思，以人為本的價值觀念得到了彰顯。
《集結號》的故事主線並不複雜，主要講述了九連連長穀子地率領全九連戰士在汶河陣地阻擊敵人，聽不到集結號不能撤退，在最後的戰鬥裏，他的47名戰友全部英勇犧牲，可事後他的戰友卻被定為“失蹤”，他為了給47名兄弟討回公道，不斷寫信上訪，並且一直堅持要找回自己戰友的遺骸，最後，他終於找到部隊，還了他47名兄弟“烈士”光榮稱號的故事。
電影本身，從單純的謳歌、神話走向了凝重，走向了寫實，不僅在人物造型和爆炸、槍擊等視覺效果方麵獲得了更大的視覺衝擊力，並且也更為客觀地再現了戰爭場麵的殘酷和慘烈。
震撼，這是宋錚上輩子看《集結號》的時候，最真實的感受，盡管這部電影上映之後，同樣爭議不斷，但是在宋錚看來，馮曉剛已經做的足夠好了，特別是，那個時候興起的大片，別說想打動人，沒有笑場就是優秀了，很多片子連故事都說不圓就拿出來秀，被觀眾罵的找不著北，隻能落下個年年無恥的形象。
《集結號》能讓普通老百姓們一個個紅著眼圈、沉默不語的走出電影院，而且還伴隨著掌聲，這本身就是讓人很欣慰的事情。
至於那些所謂專業人士和嘴炮的質疑聲，誰TM搭理他們啊！
對於一個普通觀眾而言，走進電影院希望看到一個動人的故事，或者一段視覺聽覺的享受，這就夠了，普通人本來就不專業，才不會關心這是個什麽鏡頭、這是個什麽手法、哪裏有漏洞、哪裏穿幫、哪裏布景道具有問題，沒有那麽多
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