水準。
假如把同樣具有傳奇性加持的周訊來對比，就會發現周訊是在鏡頭前很舒服妥帖的那種人，而湯維就是一種反麵，她似乎是那種“怵鏡頭”的演員。
宋錚很服氣湯維在《色戒》裏的表演，盡管從後來的戲來看，湯維的那種驚慌失措，更像是一種動物性的反應，而善於捕捉的李桉導演恰好抓到了這一點。
關於湯維的演技，在前世之所以經常會被拿出來說，主要是因為某一年，湯維的作品突然就爆發式的高產，《命中注定》、《三城記》、《上班族》接連上映，可最終的結果都遭遇嚴重挫折，湯維在其中都是女主角，戲或者角色又不討好，火自然會蓬一下燒起來。
至於湯維本身，起點太高，旅途多舛之類的波折已經是老生常談了，宋錚覺得關鍵性的錯位是在於，她的確是一名好的劇情片演員，卻被過於放大了明星光環，同時累積起的同情分，更把她放置在一個不合理的高度。
而且，湯維也並非那種演什麽像什麽的演員，她的肢體、念白、分寸感都具有很強的個人感，而擺拍效果又暫時不具備任何時刻都吸住鏡頭的能力。
但如果本身有戲給她，她是能很好地拓展開的，比如那部《月滿軒尼詩》裏的探監，《武俠》裏講述前夫離開，《晚秋》裏遊樂場起舞，她的偏“靜”和偏“軟”特點，就能發揮化學作用。
但是必須說，她不擅長演普通人，反過來說就是無論如何都需要文青氣質，普通的喜怒哀樂在她這裏反而吃力。
特別典型的例子就是《北京遇上西雅圖》的前半段，她卯起來演一個讓人有點討厭的女性，反因為過於緊張而顯出極度的不協調。
直到後麵人物回複正常，她才放鬆起來，到寂寞的在大房子裏呆坐，就又回到她擅長的領域了。
也就是說，湯維的表演隻有一麵，湯維成名之前作品宋錚也看過，就是那部在電影頻道裏放的《警花燕子》，很流暢的俗套故事，女主角很有氣質，後來她被李安選走了，悉心調教，《色戒》裏當然是驚豔的。
從那之後，湯維好像就停住了，《黃金時代》裏的蕭紅，出場自帶文藝氣質，《北京遇上西雅圖》就還是“警花燕子”的樣子，除了那種湯維式的氣質，就沒有其他。
《三城記》裏除了人們熟悉的湯維氣質，不見其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自帶一種生命活力和煙火氣。
至於韓國人最喜歡的那部湯維的《晚秋》，據說是因為沉默無言的文藝氣質正是他們的審美，但對中國觀眾而言，恐怕就會覺得這是部沉悶的麵癱戲，因為中國觀眾已經見過太多這樣的湯維了。
所以說，湯維隻有一麵，她自己是晚秋一樣的清冷，能否在大銀幕上出彩，隻能看角色是否很“晚秋”，或者導演是不是像李桉那樣調教功力驚人了。
也許是《色戒》帶給湯
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>