己的感受投進去，然後跟著熒幕而忽喜忽悲，短短兩個小時，使得自己還原為一個本真的自己。
這個故事沒有一個大的環境，人物設定也是幾位剛剛接觸社會的青年人和一位處於喪子之痛的中年母親，重點闡述了兩代人從開始的排斥，到最後的相互感化升華的過程。
這個套路並不新穎，訪客與屋主之間的故事在之前的《我們倆》已經講完了，宋錚自然不會走這樣一個老套路。
當然，這個故事也的確很深入的探討了兩代人的隔閡問題，作為80後的人們最是很有體會的，80後童年時期並沒有踏入一個像如今物質和文化都飛速發展的年代，那時候要閉塞的多，父母的家長觀念也要深重，孩子是父母的私有財產，他們的一言一行都要受到家長的督促甚至幹涉，而矛盾到了孩子逆反期的時候就越加徹底了，如果沒有打開這個結，兩代人的距離就會越來越遠了。
三個年輕主角身上就尤為明顯，南風的父親是個酒鬼，在她童年中就深深烙下了父親打罵她的母親，無所事事的印象，當老了沒有爆發的能力的時候，女兒對父親的態度顯得頗為矛盾，是寬恕還是繼續仇視？
丁波一直齟齬於父親當年沒有及時去救治已故母親的心結之中，當他父親再娶的時候，他甚至不希望母親的遺像被摘下的事實。
肥龍從小體型肥胖，受人歧視，而做小生意的父親卻不聞不問，隻會以物質的方式去表現父愛。
而房東太太卻是一麵鏡子，當年輕人埋怨父輩的時候，這個鏡子照見的是父輩對子女那無盡的愛，父母的愛是什麽？
房東太太的兒子因車禍而死，她卻不想注銷兒子在戶口本上的身份，每當夜深人靜的時候，她都坐在那輛出事故的車上痛哭流涕，深遠的佛理和年輕人的激勵，甚至不會讓她抹去兒子的遠去，從而讓她選擇了一個極端的方式終結自己的痛苦。
所以，不管是年輕人還是父母一輩，明明是真愛彼此的？
究竟什麽讓他們越來越遠？
這條隱形的鴻溝，也許永遠都是羈絆父母和子女關係的分界線。
房東太太的角色對於三個年輕人來說，是一麵直指人心的鏡子，那麽相反，三個年輕人對於這位房東太太來說，就是一把可以讓她走出傷痛的扶梯。
雖然開始價值觀的不同讓他們吵鬧不休，但年輕人的活力，讓她受到了久違的陽光。三個年輕人救助自殺未遂的房東太太是劇情的一個轉折點，自此，兩代人開始真正的的相互融入，這是影片很讓人感動的地方，“滴水之恩”是最平淡的幸福，不會大起大落，因為就是那麽點到為止。
除了探討了兩代人關係的問題，這個故事的所講的隱性的社會問題似乎是不會讓人察覺的，初出茅廬的年輕人總會遇到各種各樣的險阻，創業和人際方麵的壓力等等。
是邁過去還是選擇回到原來的家鄉，風險與平靜，寬
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