彷徨著要除掉厲帝自己當王時，都能從章紫怡的眼中看到她複雜的內心。
具體到這部電影當中章紫怡的表演，宋錚隻能說，章紫怡的表現已經足夠好了，隻可惜被這部戲給拖累了。
《夜宴》的結構具有片段性、跳躍性，雖然不乏宮廷內部的重場文戲和竹海、雪原的重場武戲，但是演員仍舊缺少連續的時空創作個人角色。
在單一場景內，又必須遵從內斂、凝重的表演方式，不能流於生活化，又不能過度舞台化，章紫怡的表演，是很見功力的。
厲帝情挑婉後，可以說是影片真正的開篇重頭戲，也是“欲望”主題的揭示，在此，章紫怡用眼神和表情表現出了婉後複雜的內心世界，一種混雜著欲望、屈辱、膽怯和報複的心理內容和變化過程，中間又不乏她特有的倔強和迷茫的氣質。
那種被命運操縱、無所依托、隨波逐流的淒涼感，頗能打動人心，在此之後，本應有一場重要的激.情戲，隻有真正的靈與肉的交鋒，才能構成情節和情緒的反差，完整地呈現“黑暗時代”孤獨的個體的邪惡與無奈，可惜的是，這場被拿掉了。
婉後與王子無鸞的重逢，影片使用了類似於雙人舞的動作場麵來展現，發揮了章紫怡的形體特長，這是一個妙手。
但是影片的問題是，基本隻在專門的動作場麵中重視人物形體，在其他的重要場景中主要依靠攝影機的外部調度，而沒有將其和演員的形體語言高度結合，失去了繼續強化人物性格和電影風格的可能。
而過度凝重的風格作用在演員的形體節奏上，偏於緩慢，沒能讓章紫怡輕快多變的形體能力得以發揮。
缺乏情緒顏色的變化，也讓人物的塑造略顯單麵，缺些節奏變化的豐富性和對觀影者情緒的調動。
在一些篇幅不長，卻很有分量的戲中，章紫怡的表演瑕瑜互見，比如鞭笞老刺史、打馬球、看望青女、買毒藥等段落，章紫怡對婉後那股狠勁拿捏到位，但沒能抓住這些時機展現人物心理發展變化的過程。
婉後並非從頭便想篡權奪天下，她的欲望與行動因為外部世界和身邊人們的變化而變化，在整部影片的情節推進過程中逐漸形成、發展。
如果能夠在分散的戲段中將這個女人的欲望如何一步步扭曲、勃發表現清楚，將形成更加清晰的人物心理脈絡，更加招惹觀眾的愛憐與憎惡，婉後的人物力度將大大加強。
在夜宴這場最高.潮的戲裏，懸念和氣勢組織得不夠充分，婉後對於稍縱即逝的時機和因變而變的內心衝突外化得同樣不夠充分。
婉後心中和手中所具有的，並不僅僅是毒藥和匕首，厲帝死時，婉後是否可能被激起一種從來沒有意識到過的感情呢？
自然，這種感情無論是何種內容，都必然迅速湧出，而又迅速消弭於無形。
影片進行到最後，婉後狂笑
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