遭遇黑社會，三人公路追逐，徐爭和王保強叢林打架，在這幾個重要的場景上，節奏合理，動態感十足，讓觀眾過足了癮。
所以盡管影片存在一些問題，但這些最重頭的場景都做得非常出色了，就足以支撐起整部影片。
除了大的環節之外，片中還存在著大量利用場景特殊環境，獨特道具，語言差異造成的小笑點，雖然對整個情節沒什麽影響，卻也讓觀眾在大笑的間隙，始終在愉悅的心情中觀影。
比如黃博過馬路摔倒的那種小波折，電梯內議論人.妖，結果是同胞的小段子，就十分討人喜歡。
而在一些電影技術的角度，例如運用剪輯，利用獨特的聲效，也都彰顯出創作者的用心，願意端上一盤菜量充足的喜劇盛宴，因此從喜劇這個角度上說，《泰囧》真的可以說十分出色。
再有就是演員的表演，不得不承認，在一個中國演員普遍不太會演戲的當下，當然，這裏指的是那些演員要麽隻會擺姿勢過於投入的裝高富帥，要麽就是一臉苦逼完全沒有表演隻有呈現的暴走原生態。
而《泰囧》則不是這樣，演員在表演的過程當中非常出色的處理了表演和呈現之間的關係，徐爭，王保強和黃博，這三個人的搭配也是影片成功的重要保障。
宋錚一直都覺得黃博是個好演員，演什麽像什麽，普通的小跑和普通的台詞，在他的表演下就顯得十分到位，既幽默，又自然。
尤其是在他的角色設計其實不那麽成功的情況下，演成這樣十分難得，這個影片表演上一半的力量都是黃博發出的。
徐爭則還是演他一貫擅長的雞賊成功男，宋錚覺得徐爭的表演還是有些拿架子，一些小的情緒轉變過於做作，可能與老演戲劇有關，不過演這類角色，徐爭可謂輕車熟路，當然他和老婆小桃紅的演出就有點兒做作了，算是煽情失敗的小敗筆。
而王保強則還是那樣，從傻根到許三多一路走來，傻冒加溫情的形象深入人心，在《泰囧》裏屬於發揮正常之餘的小進步。
隻是對於他為母親治療的人物設定也較為牽強，人物表現完全是小受，讓幹啥幹啥，不過無所謂，反正誰也不在乎。
整體而言，三個男主角差異化比較明顯，表演又都足夠好看，是中國為數不多的類型片演員，單從表演來說，《泰囧》也是值得一看的。
除去喜劇風格和演員表演的成功之外，前世《泰囧》的成功，在運營上也體現出一些鮮明的特點。
影片選景於泰國，既獲得了泰國旅遊局的讚助，又對內地觀眾來說造成了視覺新鮮感，同時騎大象，看人.妖，打泰拳的這些風土人情，也和喜劇橋段相結合，讓人感覺眼前一亮。
這其實開創了一種不錯的國產片模式，優秀演員結合風光片或者概念片，《泰囧》遠比馮曉剛的《非誠勿擾》做得出色。
最重要的是，這類影片適合大批量製作，同一撥演員加上新鮮的環境，長此以往就是中國版的《寅次郎》，對於思路和產業的開拓也是十分可取的。
而影片中的與時俱進和接地氣又是另一個成功的概念，接地氣不是說生活化，而是要接近觀眾當前所關心的東西。與時俱進就在於，符合當下人們興趣點的東西，讓觀眾感覺既愉快又親切。
至於影片的元素雜糅也是一大特點，成功的把風光片、公路片和喜劇片相結合，把各自的優勢都融匯的比較巧妙。
所以說，商業電影創作，懂得討好觀眾，就必然迎合市場，埋怨觀眾看不懂，或者聲稱自己不是為了討好觀眾，大多數情況下都是裝逼罷了，要是真不在乎觀眾
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