真要說起來，這部《一九四二》，馮曉剛的導演功力還是有體現的，每每看到快哭的時候，故事又馬上會轉移觀眾的注意力，讓觀眾收起眼淚，偶爾還會摻雜一些黑色幽默，讓人啼笑皆非。
宋錚仔細想想前世的觀影經曆，真心覺得馮曉剛這部《一九四二》並不是一部枯燥的作品，電影時間146分鍾，一開始他也在想會不會過長了，後來進入電影後，就完全忘了這回事，根本是多慮。
兩個多小時的電影，采用平鋪直敘的方式，講述一個令人無法冷靜的故事，造成的無奈感和心理反差格外強烈，除了神父那部分顯得有些做作和拖遝外，其餘的故事進展得不緊不慢。
故事的主線也非常清晰，分兩條線索展開，一條是逃荒路上的民眾，另一條是國.民.黨政府。
在災區河.南與陪都重.慶之間切換自如，形成對比鮮明的強大反差效果，對天災的無奈感，與對人禍的諷刺味昭然若揭。
逃荒路上的主線基本圍繞著老東家展開，老東家經曆了十分戲劇化的一段逃荒經曆，從痛苦掙紮到憤恨無奈，從最初的人丁興旺到最後全家人死的死、散的散，隻撇下他獨自一人，真正告訴觀眾什麽叫兵荒馬亂、饑荒逃難的年代。
而花枝、星星等女性角色麵對災難不得不做出一些痛苦、無奈，卻又充滿存活希望的選擇，也算是為了家庭的存活獻出綿薄之力。
栓柱對於孩子的情感執念與老馬掛在嘴邊的“保命”信念作比較，雖然略嫌做作，但還是十分現實地將一個忠實馬夫作為中國奴仆，與一個圓滑廚師作為日本奴隸的差異化結局殘酷地表現出來，讓人絕望與苦痛不堪。
政府方麵李培基體恤民情的執著與蔣鼎文蔑視難民的冷酷相對，到最後李培基也表達出對官場的無奈，以及注重形式的口號排練與慘造欺淩的完敗戰役，都表現出國.民.黨政府實質性的腐敗無能，最可悲的是，事實的真相竟然要靠一個外國
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