鴻係列》了，徐老怪和吳雨森的風格不一樣，吳雨森喜歡用大量的慢鏡頭，加上音樂的推進，使影片顯的大氣磅礴，另人心潮澎湃。
而徐老怪則喜歡速度，他拍的電影動作都非常的淩厲，飛一般的感覺，讓人覺得不是一般的刺激，每一部都可稱之為絕世經典。
鬼片就更是無須贅述了，公認的林正英僵屍係列，算是開創了港片一種題材的先河。
類似這種電影，現在幾乎是看不到了，究其原因，還是港片逐漸的沒落了。
香江電影在經曆了從上世紀60年代到80年代約三十年的輝煌之後，從90年代起，到現在一直在衰落。
香江電影之所以能輝煌，首先就得益於良好的外部環境，六十年代的香江是什麽景象，經濟開始起飛，商貿逐漸繁榮，人口迅速增加，文化日益多樣，地區影響力迅速崛起，在這種環境大背景下，加上以邵氏電影公司為代表的商業資本投資電影產業，香江電影業在獲得了充裕資金的滋潤後，迅速崛起，不論是產量，還是質量，在當時的年代都是亞洲領先的。
香江也一度成為好萊塢之後，世界第二大電影產地，並在東亞、東南亞國家建立了自己獨有的影響力。
但是在輝煌過後，很快問題隨之就出來了，刀光劍影、鬼哭神嚎的香江電影在縱橫了三十年的江湖之後，終於發現觀眾開始不買賬了，電影吸引力不管是在香江本土，還是在海外都開始急劇下降了。
香江電影在輝煌的三十年裏主要就是以刀光劍影、鬼哭神嚎的武俠片、功夫片、鬼片為主的，這一方麵是製片公司追求商業效益的直接手段，另一方麵也反映出了，作為一個隻有600萬人口，實體規模隻有寶島的四分之一、日本的二十分之一，充其量也就隻能和新加坡一較高下的，近代的一個世紀裏才發展起來的海邊城市來說，缺乏深厚的文化積澱，進而缺乏電影製造的想象空間與素材空間，從而造成香江電影難出宏偉大作。
另外，六七十年代的港片在東亞、東南亞頗有一枝獨秀的盛況，而進入90年代之後，將直接麵對著三個勁敵：電視劇、西方大片、土著豪強。
因為時代進步了、群雄崛起了。
首先在世界範圍內，電視的普及、電視劇的崛起將一大批電影市場活脫脫的剝離了，96年後，韓國電視劇橫掃亞洲就是一個典型表現。
另一方麵，90年代之後，好萊塢突然意識到進攻全球市場，於是就果斷的來了，而且一發不可收，一直到現在，香江電影的票房記錄依然是《泰坦尼克號》創造的，這簡直就可以說是恥辱了。
就這樣，以好萊塢為首的西方大片，用了大概十年的時間徹底將港片擊倒，進入新世紀的這些年，香江電影票房每年排名前十當中，本土片一般都不會超過引進片。
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