在影片前半段，六爺隻是曉波名義上的父親，曉波埋怨六爺曾經拋棄了他和母親，對六爺始終心存怨恨。
六爺的觀念中還固有著兒子、老子的觀念，兒子多年不回家，他雖然想念，但卻不肯拉下麵子。
他給鳥也起名為曉波，隻教會鳥喊一個字就是爸。
電話響起，他急切的步伐，都表現了他對兒子的思念，但是，當兒子遇到困難，他立馬變成當年最勇敢的形象，為兒子奔走。
小館子的那場戲是父子關係的轉折點，兩人對麵坐下，他們的關係不像父子，更像兩個不相幹的男人之間的對話。
六爺由原來端著父親的架子，反倒在曉波的咆哮中紅了眼睛，他想給曉波道歉，卻總是說不出口，站起來要給曉波磕一個，兒子伸出手按下了他微駝的背，從那開始，驕傲的六爺徹底放棄了老子的架子，變成了兒子的父親。
這是一位怎樣的父親？
外表強悍，內心和中國所有堅強的父親一樣，以強者形象示人，內心不缺對兒子的用心嗬護。
在如何表現父子關係上，馮曉剛處理的尤為精彩，他所演得這位父親太真實了，真實到可怕。但是他演得父親又是收著的，他用內心的起伏來打動觀眾，用父親的威嚴和內心的苦衷來醞釀感情，最終打動觀眾。
父子情推動劇情發展是很多電影中的橋段，父子感情全世界都一樣，是永恒的題材，隻是中國的更有得可寫。
中國的父子情像水墨山水畫，如寫意，不是有什麽寫什麽，而是有一種氣韻在裏麵，山啊，雲啊，霧啊，都在裏麵流動。
和西方相比，中國的父子關係更內斂，甚至有江湖氣，父親對兒子得講義氣，兒子對老子也得講究，兩句不對，做老子的就罵人了，甚至大嘴巴子扇上來。
可是，大概每位父親老了之後多得更多是溫厚，而不是那種淩厲之氣，就像六爺一樣，曉波再不敬，他都壓著，一下都沒動手，以他的脾氣，要不是對麵坐著的是兒子，早大嘴巴子上去了。
但是他沒有，甚至還說為兒子曉波跪下，這是年齡的作用，年齡不饒人，這樣的父親形象是真實的，來源於生活，不矯揉造作，不強調誇張，實打實地落在實處，招招落在人心上。
這麽一個有血有肉，真實到讓人汗毛孔張開的角色，顯然不是靠演技就能呈現出來的，這需要真正從那個時代走過，隻有走過的人，才知道那個時代的人，經曆了新千年之後，最真實的形象。
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