不管當年有多少“衛道士”惡語相加，曆史證明，誰也阻擋不了張儀謀為中國電影藝術創新和改革所作的嚐試和貢獻。
曆數張儀謀早期的電影，無不與民族情結、女性解放和勞苦大眾呼喚自由平等有關，有人說《黃土地》不是張儀謀的功勞，事實是既使名導陳愷歌憶起當年，他都得佩服張儀謀的藝術天才，是當時作為攝影師的張儀謀成就了陳愷歌和《黃土地》，同時也讓世界認識了中國也有最好的攝影師，他就是幾年後在現身柏林電影節斬獲金熊獎的張儀謀。
張儀謀的藝術成就、在中國電影界，乃至世界電影界的地位，是誰也否認不了的。
張儀謀的偉大之處在於他始終立足於民族文化的最深處，靠不斷創新藝術表現形式，探索嚐試中國電影的表現手法，靠一點點積累成就了他的今天在世界電影界的地位。
不要以西方人不想拍民族的東西，電影工業發達的美國，難道不想拍植根於民族的能引起自我批判的電影嗎？
不是不想，是他們的文明是建立在工業革命基礎上的，他們的民族文化能用來藝術再現的東西少之又少，所以，他們隻能拍體現越.戰、拍體現個人英雄主義、拍科幻、拍戰爭，拍都市愛情等題材。
但這些電影能傳世嗎？
隻能在公映後進入庫房，無人問津。
但張儀謀的電影，可以成變曆史教材，他拍的經典影片，能為西方人認同和賞識，能為中國民眾所認同，《一個都不能少》、《活著》、《秋菊打官司》等哪一部不是經典，哪一部不是中國民眾與命運抗爭的曆史寫照？
可是從《英雄》開始，張儀謀的電影變得讓人看不懂了，或許那些知識淵博的影評家，能夠通過他的電影闡述出很多發人深省的哲理，但是對於，走進電影院，隻是為了放鬆兩小時的普通觀眾而言，看張儀謀的電影，好像除了盯著大銀幕數明星臉，就剩下了看張儀謀故弄玄虛了。
其實說《滿城盡帶黃金甲》是爛片有些偏頗，這是一部難以一口定其好壞的作品，一方麵作為一部走出國門的商業大片，它已經具備了幾乎可以和好萊塢相媲美的影像水準，不管是精美的構圖、震撼的場麵，還是富滿東方色彩的功夫打鬥和氣氛營造，都達到相當高的水平。
自《英雄》以來，古裝功夫大片經過多番探索和改良，取得的成效是明顯的，《滿城盡帶黃金甲》基本擺脫了幼稚的情節和蹩腳的台詞，劇情生動順暢，某些場景也能給人帶來由衷的感動。
另一方麵，這部片在張儀謀的作品中隻能算是平庸的一部，沒有多少突破和改觀。
服飾華美、場麵鋪張，比之馮曉剛的《夜宴》有過之而無不及，當然張儀謀的導演水平要比馮曉剛高明許多，錯落有致的鏡頭，以及壓抑的氣氛營造，讓這部片相對緊湊和動人許多。
影片也具備不
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