精神病患對自己服藥的抗拒，作為一顆不定時.炸.彈重返社交圈的尷尬。
還有女主詹妮弗•勞倫斯為中心的周遭對寡婦的看法，蕩.婦兼瘋婆子在生活中的偽裝等等。
不過拉塞爾的拍攝手法新奇，讓《烏雲背後的幸福線》成為了一部人見人愛的輕喜劇電影。
在宋錚看來，大衛•拉塞爾一直都是一個喜劇功底很厚的導演，在他所有的作品裏，即便是像《鬥士》和《奪金三王》這樣的純爺們兒影片，也不乏一些輕鬆幽默的段子。
而在《烏雲幸福線》中，拉塞爾這回直接來了一次情感大爆發，把他熟練的鏡頭和機關槍式的對白完美的結合在了一起，讓電影擁有極高的戲劇性。
並且不同於老套的“約會電影”，或是爛俗的R級喜劇，《烏雲幸福線》試圖擺脫由好萊塢在上世紀30年代所建立的類型片框架。
拉塞爾在影片前半段，對角色的性格塑造，堪稱神來之筆，大段大段的台詞讓觀眾一邊對角色的性格有豐富的認識，一邊又能很專注的進入到故事當中，基本上不會出戲。
另外影片裏有許多風格化的鏡頭，這些鏡頭也進一步的加強了電影的戲劇效果，讓觀眾可以發自內心的大笑，而不是單純的做麵部表情。
不過這部電影在宋錚看來，還差一步才能成為類型片裏的神作，《烏雲幸福線》可以說是成也劇本，敗也劇本。
電影裏的每一個局部情節都很出彩，信息量頗大的台詞也為劇本注入了鮮活的生命力。
但是宋錚就是不喜歡那個可以預見的，讓電影走向俗套的“大團圓”結局。
這個結局又讓電影回到了好萊塢的俗套框架，讓角色的感情變得有些淺薄和理想化。
其實，宋錚上輩子在看的時候，能夠隱約的感覺到，這個結局的安排並不是拉塞爾導演的本意。
如果拉塞爾在前半段把電影拍得那麽脫俗，那在最後他也一定不會允許自己犯下如此明顯的失誤。
可能這主要在於題材本身的限製和製片商的施壓，製片商往往更關注一部電影的商業屬性，這個大團圓式的結局，就是為觀眾長期的觀影習慣設置的，而要是的這部電影拿到歐洲製作，那宋錚覺得結局應該會更為真實。
比如應該讓兩個主角的感情順其自然的發展下去，不要過快的產生交集，拉長電影的時間垮度是個很好的做法，幾年甚至十幾年之後讓帕特和蒂凡尼再次相遇，然後再給觀眾一個暗示就足夠了。
當然了，這也隻是宋錚的一家之言，或許他如果這麽改編的話，整個故事會朝著更加俗套來一個大滑坡也說不定。
總的來說，《烏雲背後的幸福線》是一部看後讓人心情舒暢的勵誌片、喜劇片、愛情片，並且影片大大超脫了題材本身，達到了一個全新的高度。
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