間》結束之後，我計劃著拍一部文藝片，國內的攝影師我整個都過了一遍，我覺得還是顧導最適合了！”
宋錚說的就是他準備年後開拍的那部《烏雲背後的幸福線》，這部電影，宋錚可是打算要衝擊大獎的，不單單是演員，劇組任何一個位置的工作人員，他都想要找圈兒內最好的人來充任。
尤其是攝影師！
國內知名的攝影師不少，可挨個想了一遍，宋錚卻發現隻有顧常衛來掌控鏡頭，才能拍出他最想要的畫麵。
別看顧常衛最近這幾年轉型做了導演，拍的幾部片子，在國內外拿獎無數，可熟悉他的人都知道，他真正厲害的還是攝影技術，在亞洲絕對稱得上是頂級的，國內大導幾部神一樣的電影都出自他手，獎也拿了一堆，嘴擅長的就是手持抖動長鏡頭表現人物精神狀態，而且美術功底極強。
與張儀謀合作時，他是平實粗礪的，影像荒涼沉鬱，色彩濃重渾濁，光線亦呈現淡淡蒙昧之態。
《紅高粱》中，以逆光為主，形成豐富的影調變化，在顛轎那場戲中，他以逆光拍攝轎夫腳下揚起的煙塵，真正令人蕩氣回腸。
《菊豆》中的激.情.戲，若攝影師輕浮些，不小心便會淪為下流，偏偏顧常衛鏡頭冷靜沉穩，控製得住，逼視欲望，使之無以遁形。那原始，那粗糙，當真可以通過鏡頭向人撲來。
與陳愷歌合作時，他的鏡頭裏又是另外一番景象。
《霸王別姬》是風流婉轉，大起大落，十分悲涼。
《孩子王》是淡然安定，將那一則知青故事鋪陳得好似流水般酣暢。
與薑紋合作，顧常衛的鏡頭語言更加流暢舒展。
《陽光燦爛的日子》，馬小軍舉著望遠鏡轉啊轉，少年時當真會有那麽無所事事的心情，一件無聊之事也可以做的興致盎然。在這部電影裏，顧常衛的鏡頭飄忽起來，跟著轉啊轉，鏡頭掠過米蘭的照片，一次，又一次，再一次，定格。
《鬼子來了》則是采取客觀鎮定的視角，安心的講了一個荒誕殘酷的故事給大家聽。
畢竟能把張儀謀和薑紋這導演界的兩大怪咖都給伺候舒服了的攝影師，圈內也僅有顧常衛這一個。
宋錚說完，見顧常衛不說話，跟著道：“顧導不用馬上給我回複，可以好好考慮一下。”
宋錚也知道這件事有點兒強人所難，畢竟顧常衛如今的身份是導演，而且已經在圈內積累了不俗的口碑，取得的成績也夠好些導演仰視了。
已經習慣了在劇組裏說一不二，現在讓顧常衛回過頭來給別人打工，顧常衛不願意也是理所當然的。
事實上，宋錚也隻是想要試試看，如果顧常衛不願意的話，他打算去香江那邊請關金鵬，至於杜克風，完全不在宋錚的考慮範圍之內，那洋鬼子拍不出他想要的細膩鏡頭。
“宋導！你那個片子什麽時候拍？”
本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)