柿、給爸爸畫手表，這些在轉瞬間都成為回憶，美好的東西都消失的似乎太快。
也許有人認為以這個家庭的生活來交代整個唐.山的生活似乎不合理，有點以偏概全。但是這樣更適合中國人的審美習慣，中國人更注重的是家庭。
馮曉剛也就是想表現一段中國式的悲劇，這裏需要的不單單是講述地震給唐.山人民帶來的災難，以家庭關係為突破口演繹親情。其中這裏造就的感動大多是來自於徐凡飾演的李元妮，她作為妻子，作為母親，對於地震所造成的一切都是無法釋懷的。
她的哭戲占多數，打動觀眾的不是她的淚水，而是她的那種痛，無以名狀的痛，卻活生生的展示在人們麵前。
作為一位中國母親，她對於死去的丈夫和離開的女兒有愧疚，她把更多的愛轉移到了兒子身上。當兒子即將被婆婆帶走時，她近乎無力的呼應著兒子的叫喚，但看著車緩緩走開時，她臉上呈現出的是無助，臉色蒼白，讓人看到一種難以割舍的母子情深。
接著轉為遠景拍攝，李元妮的身體在塵土飛揚中是那麽模糊，是那麽單薄，似乎她對於這一切都無法改變，她隻是一位普普通通的母親，她隻能接受周邊環境強加給她的這一切，然而她卻有毅力堅持自己的信念，這一堅持就是三十二年。
最後婆婆把兒子還回來，當聽到方達喊媽時，她近乎崩潰的喊著達，並跑向兒子，瘦弱的身軀在肥大的衣服裏顯得更單薄。她抱著兒子，兩個人在天地之間顯得微乎其微，但是那份母子深情卻感天動地。
李元妮一生都活在痛苦之中，有和丈夫分離之痛，和女兒的誤解之痛。對於彌補丈夫她可以用堅守，對於和女兒之間的隔閡，她卻不知怎麽消除。
當兒子方達要帶她去杭州時，她本能的拒絕，“你爸你姐在這呢，我哪都不去”，“咱唐山不能沒有家，你爸你姐的魂回來了不能沒處去”。
當方達又讓她找個伴時，她不答應，她覺得沒有哪個男的能用命對她好，“我這一輩子都給他當媳婦，我一點都不虧”，這是對丈夫深深地愛，地震對這份愛無法摧毀，陰陽兩隔帶來的痛，卻是李元妮一輩子擺脫不了的，比起無法見丈夫，女兒的音信全無和誤解更是無法釋懷的。
於是李元妮努力做一些事平衡著這一切，每天洗好西紅柿放在女兒的照片前，每年都買兩份教材。
這三十多年她太累了，有些話也說不動了，隻有在老房子裏等著自己的丈夫和女兒魂。她是老了，這些隔閡也折磨了她大半輩子。
在墓地的這場戲，最終女兒得以理解，作為母親的李元妮卻用短短的幾句話帶過了這三十二年的痛苦。“我過的挺好的，我要是過的花紅柳綠的，就更對不起你了”。
這看似平淡的話卻搭上了三十二年的青春，這不得不讓人思考，這值得嗎？
多數人似乎還不大理解，但是女
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