”，都早已成為日常幽默語匯的一部分。
可以毫不誇張的說，趙本衫早已超越“觀眾最喜愛的小品演員”這一身份，而成為東北文化的代言人。
從趙本衫開始，東北方言逐漸成為小品類節目的主要語言。“東北人特別幽默”這一地域印象，也成為全國人民的某種普遍共識。
宋錚站在一個影視導演的角度來看，趙本衫是毋庸置疑的喜劇表演天才，雖然很多人的認知當中，喜劇基本上就等同於荒誕，隻要能鬧，能拉得下臉來就行，可事實上，喜劇表演比正劇表演更依賴演員的天賦，天生的喜感很難通過專業訓練獲取。
與那些出身藝術世家的演員不同，草根性是趙本衫區別於很多喜劇演員的獨特之處。他未曾經過正統的專業藝術訓練，表演風格是在東北民間劇場的二人轉與小品演出中磨煉成型的。
這種方式有利有弊，好處是他的舞台感特別好，可以準確把握觀眾的笑點，從而最大限度地達到喜劇效果，笑點密集度極高。
缺點是他的喜劇表演層次不夠豐富，製造喜劇性的方式比較單一，喜劇設計也不夠複雜。但是，在長度15分鍾、表演相對誇張的舞台小品中，趙本衫的喜劇天賦、人物塑造能力，就占據了絕對上風。
不能不說，趙本衫團隊對春晚觀眾心理的把握是最為到位的。比如說，看春晚是一個碎片化的過程，而趙本衫的小品的理解門檻是最低的，故事情節極簡單，也無需任何背景知識，從小品的任何地方開始看，都不影響觀眾的理解。
趙本衫與郭班主一樣，都明確地反對“教育觀眾”，因此，趙本衫小品基本不承擔春晚的宏大敘事任務，不針對特定階層，也不緊跟政治形勢，而且用一種裝瘋賣傻的癲僧式誇張，給觀眾在年夜飯與唱唱鬧鬧之外的強刺激，而這正是東北二人轉的強項。
可以說，趙本衫憑一己之力，對傳統二人轉進行了改良，剔除二人轉中的髒口兒和粉詞兒，使其有可能進入主流視野，對於傳統民間文化來說，這些努力，都是非常可貴的。
另外，趙本衫這種東北式幽默，在當下的許多喜劇電影裏，依然有某種延續，東北方言在中國喜劇類影視作品中的統治地位，也離不開趙本衫的功勞。
當初誰能想到被當作低俗，下流，隻是取樂的二人轉，能想現在這樣，擁有如此重要的舞台地位，這一切都是因為趙本衫。
趙本衫不是一個人過來的，身後還跟著一男一女，都是他的徒弟，跟著宋錚聊了兩句，趙本衫才把兩個徒弟介紹給宋錚。
“小宋！都是我徒弟，以後要是有機會，多照顧照顧！”
兩個徒弟一臉激動的看著宋錚，連聲問好。
宋錚也早就注意到了這兩人，那個女徒弟無須贅述，她的唱功的確優秀，即將在今天亮相的那個小品裏，趙本衫的創作團隊也為她準備了不少經典的台詞，比如“我做鬼也不會放過你”，“我感謝你八輩祖宗”，隻可惜，她的形象注定了，她紅不了。
而那個男徒弟就不一樣了，此時此刻，他的名氣還僅僅局限於東北一地，可是今天晚上之後，情況可就大不相同了。
七分褲，娘娘腔，走路piapia的小沈陽，今晚過後，他的名字將紅透大江南北。
“名師出高徒，趙老師，今天過後，您的徒弟肯定紅了！”
趙本衫顯然對這兩個徒弟也非常滿意，聞言略帶著得意的笑道：“那可就借你的吉言了！”
趙本衫雖然這麽說，估計此刻他也不知道，除夕夜過後，他這位還在一臉渴望找宋錚要簽名的
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