可是曾經指導過《四世同堂》、《渴望》、《編輯部的故事》、《金婚》等多部“正劇”的大牛。
《甄嬛傳》是他執導的第一部古裝電視劇，拍攝之前，鄭小龍就曾多次聲稱要以此劇“以正視聽”。
鄭小龍是這麽說的，也是這麽做的，《甄嬛傳》雖然是改編自網絡小說，故事情節也完全演義，可是一開篇，細心的觀眾就會發現，這部戲非常嚴謹。
太監出場時不喊“上朝”、“退朝”，而是改用鞭子抽打地麵三次；宮中嬪妃按照清朝的封號等級排位，嬪以上才有資格獲得皇上賞賜，而成為一宮之主，否則隻能是寄住的小主；皇帝在宮中出行，奴才不是下跪行禮，而是背過身麵壁而立。
這些雖然隻是細枝末節，可正是考究的細節，才讓人覺得很有意思的，也是讓人保持興趣看下去的原因之一。
鄭小龍也表示，他特別強調禮儀、吃、穿等細節，甚至包含領月例銀子的情形，因為細節的真實，決定情節的真實。
對細節的苛刻要求，還表現在道具方麵，《甄嬛傳》的道具都是從燕京運過去的。裏麵用的窗紙是真的紙，頭飾服裝也是真的，不像有些清宮戲，風一吹，滿頭珠翠隨風飄，女人們兩個花盆底都不裝備，糊弄誰呢？
細節決定成敗，《甄嬛傳》的成功，也是由這些細節堆砌而成的，播出之後，就有很多觀眾在網絡上評價說《甄嬛傳》是他所看過的後宮劇中“最靠譜的”，劇情靠譜、表演靠譜、道具靠譜、服裝靠譜、音樂靠譜。
劇中一眾演員均得到觀眾好評，這在以往的電視劇中非常少見，和很多電視劇裏，主角光彩照人，配角臉譜化，隻能淪為人肉背景不同，《甄嬛傳》中，主角配角都很出彩，安陵容、眉莊、華妃、就連曹貴人身邊的宮女也各有特點，可以說，隻要叫得上名字的，都各不相同。
人物刻畫精細，劇情方麵的設置也值得稱道，雖然比不上經典名著，但亦是上乘之作，哪怕是幾十年之後，還是值得下一代人再看。
特別是傳統文化的一些精髓也滲透其中，人物性情、情節發展描繪得細膩真實，結構嚴謹，敘事合理，讓人在欣賞中回味哲理、悟道禪學，全篇節奏不急不緩，無大悲大喜，大凶大惡，然處處沁入心肺，點睛之筆處處皆有，一旦進入故事，觀眾有如身臨其境，影片最可貴的一個字就是真，盡管故事是虛構的，但喜歡這部戲的觀眾們寧願相信它是真實存在於那個曆史的時空之中。
因為人物的真性情、生活中的真故事、人性的真弱點、封建製度的真弊端，一切都合情合理，正如文章本天成，觀者也在其中。
全片將中國的詩詞歌賦、醫學香料、曆史典故、心理學、佛教、政治、愛情、哲學等融為一爐，使全片富有張力和美感。
因此，更有人將《甄嬛傳》稱為宮廷戲的終結版，《甄嬛傳》也的確能擔得起終結
本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>