又坐車到了《唐.山.大.地.震》劇組的外景地，一所曆史頗為悠久的大學，他要客串的角色正是劇中小登的初戀男友，一個標準的渣男。
在這部戲裏，可以說，男性角色都是陪襯，除了陳到明演的養父戲份要重一些之外，其他的角色都是在為李元妮和方登著兩個角色服務的。
相對來說，母親李元妮這條線靜態一些，可以集中於重點關節上盡情書寫。而隱姓埋名地進入另一個家庭的女兒方登這條線則頭緒更紛亂、遭際更曲折，因為篇幅的緣故，不得不進行了枝蔓的修剪和跳躍性敘事，以保證雙線並行的均衡性和整體感。
這樣處理之後，故事中，方登這個角色就成了一個時隱時現的彗星，當她出現時，每每釋放出耀眼的光澤，當她離去時，便留下了大量引而不發的伏筆。
雖然比不上用來衝擊奧斯卡的《烏雲背後的幸福線》，可是方登這個角色對於張婧初而言，依舊充滿了挑戰。
“一塊樓板壓兩孩兒”是所有故事的起點，母親不得已之先選了救弟弟，小姐姐就此失去了對世界和親人的信任。
這孩子是不是太較勁了？
這個設計是不是太刻意了？
電影上映之後，人們肯定會又這樣的疑問，其實，這樣安排才更加接近於現實，畢竟男人和女人生而有別，這種差別會在很小的時候就體現出來。
男孩子身上有一種沒心沒肺的特質，能夠過濾，或者分解不良記憶。而女孩子天然地傾向於“不是記不住，而是忘不掉”，把一時的深重傷痕，當作一輩子的負擔和怨懟。
男孩子渾渾噩噩的周期很長，女孩子卻不經意間就成了“小大人”，成人化的思維既是其優勢，也是其負累。所以，姐姐方登的故事是站在一個堅實的情理邏輯之上的。
養父和養母對方登要多好有多好，但隨著方登的長大成人，三人之間似乎有了一些微妙的“恩怨”。養母很反感養父親近姐姐方登，養父對養母的管束厭煩之極。
長大後，方登去了外地上大學，直到養母身患絕症後才回來與之和解。因為地震時發生的那一幕，方登本來就對母愛信心不足，再遇上養母的莫須有責難，她隻能更加變成一個膽怯的小鹿斑比，外地求學遠避紛爭。
對於一個年輕人來說，即使她的心理灰
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