個家，逃到另一個地方，偷偷的生下孩子，直到多年之後，才想起這個家，這個父親。
她從來不會去想起這些年她的養父是如何生活的，就算她未婚先孕，無臉見人，難道他的養父不會理解她，支持她嗎？
方登在地震之後變得不相信任何人，也不再愛任何人，即使是從小把她養到大的父親。這個世界上唯一給予她深厚溫暖的愛，她的心裏也依然有隔閡。其實可以想象，在這些年中，陳到明飾演的這個父親是如何度過的，除了孤獨，還天天擔心。
其實養父這個角色的身上，並沒有太多的戲劇衝突，可是，陳到明愣是憑借著自己幾十年表演積累下來的深厚功力，將這個角色演活了，深入人心。
對陳到明老師的演技，宋錚隻有佩服，之前在魔都的時候，他還曾看過陳到明關於閻錦文的人物筆記，隻是那麽一個隻有三場戲的角色，他都投入了極大的經曆。
陳到明老師有一句話是給宋錚印象最為深刻的，：表演其實就是演人物關係，人物關係演到位了，角色就成功了。
回到《唐.山.大.地.震》這部戲，先不談父女深情，單說夫妻關係。蹲地上選孩子一場開頭戲，似乎已經預示了夫妻二人生活中的矛盾。
片中陳錦的角色形象幾乎全是不好的，這也許可以理解為電影在有限的時間裏，來不及表現這個軍醫妻子好的一麵，但相濡以沫那麽多年，丈夫肯定是能體會的，他對妻子肯定也是有感情的。
因為愛妻子，加之寬厚的秉性，和顧及女兒的感受，他在妻子麵前幾乎不發火。從最初選孩子時溫和的跟妻子說“我看挺好的”，到方登小時候自閉不愛喊人，寬愛理解地對妻子說“沒事兒，她不愛說話，你別逼他”，再到短褲衩一場戲，終於壓製著小發了一點火，也是費墨宋建平式，甚至是陳一平式，全無康熙聶總的強霸。
而妻子死前，他在病房外背靠著窗子，全身抽動淚流滿麵，全然不加遏製，那痛失愛妻的傷痛表露無遺，相信沒人會不動容。
辦完喪事後，回到家中坐在椅子上，把妻子遺像抱在胸前不肯放，傻張著嘴，雙目盡是癡呆和空洞，不是悲慟到極點，能這樣嗎？
暮年，灰白的發，佝僂著背，托著外孫女兒給姥姥的遺像敬酒，用緩慢低柔的調子教著外孫女兒叫“姥姥”、“姥姥”，對亡妻不變的眷懷和外孫女兒的略慰孤懷，表露無遺，而鏡頭拉遠，給了人們一個他穿著灰色毛線衣的老年背影，越發令人覺得老景淒涼。
可以說，是陳到明老師細膩準確
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