孔老爺子對趙旭說：“如果我推斷不錯，這套劍法是裴旻從大自然的風雨雷電自然現象中自悟而成。這套劍法，我認為還是取裴旻的名字命名比較好，就叫他裴旻劍法吧。趙旭，你覺得如何？”
“老哥，名字取得果然精妙。行，就叫裴旻劍法吧。如果裴旻在天有靈，直道後世有人傳承了他的劍法，他也可以瞑目了。”
“趙旭，你給我講講關於狂草書法的奧義！”
趙旭對書法有一定的造詣，對孔老爺子侃侃而談地說道：狂草藝術特點之一，就是體勢左繞右轉，線條連續不斷，富於誇張，每個字相互連接的過程中，打破了漢字傳統的規矩，或拉長、或變短、或參差、或兩個字相互支撐補充，乍一看好像是一個字，其實是兩個互相依存的字，即兩字作一字合寫。
草書藝術特點之二，筆法與結構上與楷書完全不同，它的旋轉連繞，概括了很多點畫，即似龍如蛇的曲曲彎彎把我國文字筆畫簡化為一筆一字，兼有兩筆者，最多不超過三筆，孫過庭《書譜》中論及草書“以點畫為情性，使轉為形質，草乖使轉，不能成字”，也就是說，草書用點畫表現意向的東西，字正確與否關鍵在使轉中成字，在使轉中區分不同的字，故草字不同於楷書，它與楷書間表達的正好相反，楷書靠每個字的點畫到位而成字，在使轉中才體現不同作者的書寫特點及氣度。
草書藝術特點之三，草書富有浪漫色彩，且布局變化極大，在豪放灑脫中盡情放縱，遊走於規矩之間，狂而不亂，不同的草書大家可以表現出不同的氣勢，諸如行雲流水、枯藤纏繞、飛沙走石……它是一種性靈的流露，興之所致，沒有刻意布局，卻天然成趣，處處恰到好處，筆筆行行蘊涵辯證關係……正因為草書以上三種典型的特點，曆史上真正的草書大家，難能可貴，令後人敬仰崇拜，又讓後來者學而無所適從，望而生畏，好象立在我們麵前的是一座高
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