“我覺得我演的這個人物，放到現代就是個職業女性。”在安馨看來，古裝劇雖然不能脫離封建時代的認識和習慣，但觀眾是現代人，還是要從觀眾習慣的思維角度去演繹一個人，而不是單純的從史學研究的角度去還原。
“她出生的家族，決定了她從小受的就是這樣的教育，如何做一個權貴之妻，甚至是如何做皇後。愛情、親情在與權力地位相矛盾時，她就會毫不猶豫地將前者舍棄。她有手腕，有耐心，善於玩弄權術，然後熬死了自己的丈夫，甚至一度將政權掌握在自己手中。”
“她應該也有過喜歡的人，不過這種喜歡在她心裏的位置實在太靠後了。所以她能贏到最後，其實是她心比那些失敗者要硬。”
“對”，譚博延點頭肯定了安馨的想法，“不過她的心硬，包括她後期對權利的欲望，這些都是有過程的。你演的是皇後的小時候，從她成婚初入宮開始，那個時候她的許多情緒還應該是外露的，還有那麽一點少女懷春的感覺。她對感情應該也在那個時期有那麽一點期待，不過很快就被現實澆滅了。你要表現的就是這個過程，她一點一點把自己收起來，讓別人看不出來她在想什麽。”
譚導耐心地給她說戲，安馨聽得特別認真。譚博延不是一上來就是教她具體的動作、表情，而是從人物個性和成長過程的角度入手，讓安馨對人物有一個整體的認識和了解。隻有演員把人物整個都吃透了，以後再到具體的場景，所有的表現形式都是自然而生，有感而發。
說完安馨，譚博延又挨個指導了其他幾個年輕演員，就連飾演小皇帝身邊的太監的演員也沒漏下。
開完會，所有人都覺得今晚收獲頗豐。
晉永豐剛才聽大家討論了一套，直喊著要回去加戲，一邊說一邊往外走，一溜煙就跑得沒影了，一點都不像快六十的人。
安馨和米凡晴住同個房間，基本上兩人的場次是一樣的，住一起比較
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