(今天第三更，非常感謝老兄弟‘流離de歲月’再次慷慨捧場。）
劉瑾瑜接過柳越澤遞過來的宣紙，很隨意的看了兩眼，但緊接著眼睛一亮，神色中已經一片認真，口中念道：“秦淮夜泊…………官柳動秋條，秦淮生暮潮。樓台見新月，燈火上雙橋。隔岸開朱箔，臨風弄紫簫。誰憐……遠遊子，心旆正搖搖。”
將這首詩念完，劉瑾瑜的雙眼已經越來越亮，細細品味一陣之後，說道：“這首詩…………堪稱上上品。當今天下，就屬我唐國的文壇興盛，但各種詩詞不免追求繁複，窮盡變化。而今晚題目是秦淮河景，那便是不要出現任何‘河’、‘水’兩字才為上佳。這首詩開頭兩句，寫詩人在一個春天的夜晚泊舟秦淮，春風拂柳，暮潮生岸，富於詩情畫意，中間四句，正麵寫泊舟秦淮的所見所聞，是全詩的重心所在，也是全詩的精彩之處。新月樓台，雙橋燈火，本為靜景。著以‘見’字、‘上’即字，則化靜為動。五六兩句，‘朱箔’、‘紫簫’，備極華麗；‘隔岸’、‘臨風’，更見飄渺之致；恍若蓬萊仙境。”
“另外，從景物描寫角度看，這幾句詩也很有特點。首先，是位置經營之妙。詩人的視線從河岸樓台轉到天空新月，接著又轉到橫跨秦淮河的小橋，轉到河對岸的朱簾繡戶。有近有遠，錯落有致，富有立體感。其次，造語十分講究。如‘隔岸’、‘臨風’，‘開朱箔’、‘弄紫簫’，佳人綽約的身影、優雅的體態曆曆如繪。詩的整個畫麵清麗秀俊，鮮明地表現了秦淮河的特點，但卻又不帶半點煙火氣息。自大唐朝以來，詩文數百年的發展，意境深遠大氣的作品也有許多，然而到得這時，諸多詩詞作品往往是走到窮盡辭工繁複變化的道路上，若能走回來，返璞歸真的大家自然也有，或簡或繁，自然各有特點。意境能到這首詩這個程度的卻是寥寥無幾。……好詩啊！”
這時候主舫當中的眾人有人對望幾眼，有人喃喃重複著詩句，安靜異常。其實若是其它的詞句也就罷了，但葉塵抄的這首《秦淮夜泊》卻是在中國文史上與唐代杜牧的《泊秦淮》並稱與世，被稱為曆史上寫秦淮河無數詩詞中最好的兩首。是經過時間和曆史的檢驗，的確是有著流傳上千年都毫不褪色的魅力。此時在座眾人算是以詩詞為生，他們研究詩文
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