派，極受玉雕愛好者的喜愛。
陸天明練習家傳雕刻之法，並沒有陳然想象的八九年時間，實際上，隻有四年不到的時間，這卻是因為早些年的時候，他並不喜歡雕玉。
練習雕玉之法，無疑是極為枯燥的，在那個時候，別說他不喜歡雕玉了，就是喜歡，以他當時的性格，也沉不住氣來，但後來陸道森給他說了一件陸家的家事，為了達到那個目的，他隻能強迫著自己練習起來，他天賦還算不錯，雖然隻練習了三四年時間，但已經小有成就。
此刻雕刻著玉器的陸天明感覺十分好，他很滿意這種狀態，不但但是他很滿意，看到這一幕的陸道森也很滿意，臉上浮現出了一絲欣慰的笑容。
除了陸天明比較吸引人之外，另一個吸引人的也就是李保平了，事實上，李保平的雕工一點也不吸引人，因為他使用的赫然是玉雕界鼎鼎大名的庖丁解牛刀法。
正所謂，庖丁解牛尋竅門，三年苦練刀法神。迎刃而解是結果，成功全靠一字勤。庖丁解牛刀法起初實際上並不是雕刻之術，而是多用於廚子做菜，不過後來漸漸的，還用於木雕，石雕，最後也就成為了玉雕雕刻之術的一種。
吸引人的注意的不是李保平的雕刻之法，而是李保平的神態和動作，此刻的李保平目光清朗而堅定，直視著正前方，帶著一股無畏的氣勢，握著雕刻刀的右手仿佛承載了全身的重量似地，一刀又一刀的雕刻在了玉石料子上，每一刀都仿佛一記重錘，帶著無比沉重的感覺，敲擊在觀眾們的心中，以至於觀眾們看著看著，就不禁閉上了眼睛，不敢再看。
相比其他人，馬劍的動作倒是隨意一些，圍著桌上的玉石料子轉來轉去的，他使用的是遊絲毛雕的雕刻技術。
漢代玉器中有一種陰刻細線，其線條形若遊絲，細如毛發，後人稱為“遊絲毛雕”。
這種線紋是用一種非常尖細的堅硬器物在玉器上進行雕刻，若用力不均，會出現叉道和若斷若續的“跳刀”。此種技法在戰國晚期就出現，但普遍應用則在漢代。後來宋、元、明時亦有出現，但線條又深又粗，而無“遊絲毛雕”和“跳刀”感。這兩者之差別，是今天識別漢或漢以後玉器的重要標誌。
而馬劍使用的遊絲毛雕同樣也是後者。
除了這幾個選手之外，此刻的阿憨無疑也很被人看好，或許是
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