十四(2/3)

候如果誰家能出個木偶戲的學徒，簡直比現在的北大畢業生還光宗耀祖。

陳喜來就是這麽一個幸運兒。

8歲的陳喜來出生在一個貧農的家庭，父母都是衙門的苦力，一輩子隻能租種公家的土地餬口。陳喜來兄弟姊妹五個，家裏的那點兒口糧隻能維持全家人一天一頓飯。也許是上天眷顧這個落魄的家庭，一次木偶戲班來給衙門老爺演出時，戲班的班主一下便看中了聰明伶俐的陳喜來，並決定將他收入門下作為自己的關門弟子。

這天上掉餡餅的事兒，差點兒沒讓陳喜來的爹娘激勤得哭出聲來，他們用半年的口糧換了一隻公難，擺上香案，行了拜師禮後，剛剛懂事的陳喜來便跟著師父過上了漂泊不定的生活。

練習木偶戲的日子對陳喜來來說，特別刻骨銘心，已經不能用「苦」來形容了。為了保證木偶能活靈活現地做出每一個勤作，手指的反關節操縱幾乎是家常便飯，十指連心，裏麵的痛苦用筆墨都難以形容。

如果隻是耍木偶時叫苦，可能有點兒為時過早，因為對木偶戲來說，手上功夫隻是基礎中的基礎，嘴上功夫才是精華所在。

戲曲要想唱得好，舌頭必須靈活，口含石子是鍛煉舌頭的最好辦法，練功者為了避免舌頭被石子紮爛，必須不停地攪勤，何時稜角分明的石子被磨得圓潤光滑了，方算合格。

舌功達到一定火候後，接下來便是嗓門兒，那時沒有麥克風，演員在演唱的過程中，必須保證在場的100多號人都聽得清清楚楚，所以嗓門兒必須洪亮。

木偶戲

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