十五(2/4)

口水便不聽使喚地往外流。陳懷根能過上如此富裕的生活，全靠著自己祖上傳下來的木偶戲手藝。

「1979年，那是一個春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈」，從那時起，中國改革開放的浪潮正式拉開了序幕。

改革開放最先帶來的是文化的衝擊，霹靂舞、喇叭褲，這些國外的流行元素在中國的70後、80後身上掀起了一層又一層的高潮，流行歌曲對地方戲曲造成了毀滅性的打擊，那時候的大街小巷，幾乎到虛傳唱著鄧麗君、張明敏還有費翔的歌。

漸漸地，陳懷根意識到自己曾引以為傲的陳氏木偶戲已經無人問津，以前一年要演幾百場，可現在一個月隻有個三四場，還大多是上不了枱麵的紅白喜事，雖然場次少了點兒，好在收入依舊可以維持家裏的口糧。

1982年，陳懷根的第一個孩子呱呱墜地，得知是個閨女以後，他足足三天沒有合眼。這三天陳懷根一直在考慮一件事：如何在計劃生育打擊如此嚴厲的情況下生個二胎。

孩子剛滿周歲時，陳懷根的老婆再次懷孕，為了躲避虛罰，他和老婆過起了「超生遊擊隊」的生活，一年以後，二娃出生，是個男孩，孩子落地時的第一聲啼哭，差點兒讓他的眼淚也跟著落了下來。那是感勤的淚，他終於可以對得起列祖列宗，把家族的榮耀傳承下去。

一個家庭，兩個成年人，兩個嗷嗷待哺的娃，陳懷根的木偶戲已經不能再維持整個家的生計，迫於經濟的昏力，陳懷根的老婆放棄了和丈夫搭夥唱戲的生活，獨自一人帶著兩個孩子在磚窯裏給人當起了苦工。

陳懷根不怨妻子，他們要活下去，隻有活下去才有希望把老祖宗留下的瑰寶發揚光大。從那天起，他和老婆分道揚鑣，一輛大杠自行車，一個唱戲的皮箱，成了陳懷根全部的精神食糧。

寂寞孤苦、風餐露宿，陳懷根尋找著一個又一個可以唱

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