中的一幅圖，宋仿唐代仕女名家張萱的衛夫人像，道：“這幅圖畫的最好，乍一看用的是宋代的紙張和宋代風格的裝潢，也有幾位宋代名家的題跋，但我卻認為它是近代仿品。”金川不動聲色：說下去。李虎丘接著道：“題跋是從別的畫上揭下來的，因此看著輕浮缺少力透紙背的氣蘊，紙張確實是宋代的澄心紙，裝潢的手法也是宋代的古紙衝洗補全法，但使用漿裱材料卻是現代的，漿味不對！最重要一點是這幅畫用的墨，這墨的確是好墨，符合宋代名家所說：“光清不浮，湛湛然如小兒一睛”的特點，但這墨是桐油墨，卻是明代以後才有的東西，作假人雖然舍得血本，但在這墨上卻終於沒舍得用宋代的古墨。”
金川滿意的點頭道：“這兩幅你怎麽看？”李虎丘指右邊畫，道：“這兩幅畫假的太顯眼，這幅畫裏的題跋有一句是米芾寫的，留下的款寫的是襄陽居士，這年份卻是1085年，那時候他剛三十五歲，正是仕途起步之時，這襄陽居士卻是他晚年常用的款印。”金川微微點頭，道：這幅傅抱石的萬竿煙雨圖又假在何處？
傅抱石是近代畫家，辨別他的畫從紙張年份，裝裱工藝上很難看出端倪。隻能從筆法畫風題跋落款等方麵入手。李虎丘聽他講起過，傅抱石的畫，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁鬱淋漓，氣勢磅礴的效果。如果筆力不夠，絕難摹仿出那個效果來。李虎丘盯著那幅萬竿煙雨，道：“輕重不分、緩急不明、順逆淩亂，傅抱石的筆法若是這個功力，豈能畫出江山如此多嬌來？”
金川聽罷哈哈大笑，道：“好小子，我真後悔當日跟你定的三個月之約，憑你的悟性，再給我半年時間，保證你能成為這行裏的大拿。”李虎丘文縐縐道：“我不求富貴，隻需溫飽，平日裏有幾本書讀就能自得其樂，把您的本事學全了也是虛耗在光陰裏。”金川道：“以你的悟性，在這行裏久了，遲早會超過我。”
天下無不散宴席，金川在測試李虎丘眼力之後的那天下午就告辭離開了臥虎堂。臨別之際，他用他那封建糟粕迷信思想給李虎丘算了一卦，留下四句亟語：逢凶化吉，否極泰來，尋人不遇，親情難聚。他前腳剛走，賀餘生後腳就到，印證了他那句逢凶化吉裏的逢凶。鐵判官登門指名要見李虎丘。
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