r> 我常常檢討，我不是個好老師。我常常反思，為什麽我們這麽多人，這麽努力，可是我們的音樂現狀，卻不容樂觀……”
丁桑鵬說的是事實，確實還有很多人在為了民樂的發展努力。比如中央民族樂團，國家青年民族樂團都是為民樂做出了傑出貢獻的。
這些民族樂團並不是很多人想象中那樣，就常年光練那幾首傳統老作品了招搖撞騙。其實這些大型的民族樂團一直都在努力繼承和發展民樂。
繼承方麵，除了對已有的資料鑽研學習，這些人多年來對各個民族各個地區各種類型音樂的收集總結完善，是楊景行或者三零六根本無法完成。
發展方麵就更多了，在國外的演出，新作品的創作，甚至新樂器的製作或者老樂器的改良，也都是要付出心血的。
而學校對於民樂的發展也很重視，浦海音樂學院除了作曲係每年招十來個人，還有個民樂作曲係也會招四五個人。
可是現狀又確實不容樂觀。丁桑鵬的主要理由是現在民樂已經不再受人民群眾歡迎了，現在的小孩子都學鋼琴學小提琴學吉他，沒多少父母願意送孩子去學二胡古琴了。
當然，大家偶爾也會聽說中華民樂在歐美獲得歡迎成功。可惜那些成功基本都隻能曇花一現，沒有體現出音樂真正的魅力和價值。
丁桑鵬更認為中華民樂當然是做給炎黃子孫聽的。如果中國人自己不接受，那些白人黑人再喜歡有什麽意義。那些對華夏文化沒有一點了解的人給予的掌聲，有什麽意義？
丁桑鵬說自己前兩年曾經受邀去參加過“高雅藝術進校園”的活動，在浦海交通大學這樣的好學校，丁桑鵬卻並沒有感受到大學生們對“高雅藝術”的熱情，他為那麽多優秀的藝術家和那麽多優秀的表演受到冷遇而感到痛心。
丁桑鵬問大家已經多久沒有得到過觀眾們起立鼓掌經久不息的待遇，他自己似乎也很羨慕：“剛剛這群女孩子做到了，不是今天，而是三天前，就在這個音樂廳，她們得到了同齡人最高的熱情和肯定，那些都是我們的繼承人！”
停頓了一下後，丁桑鵬說：“為什麽楊景行同學他們能做出這種音樂，讓我們老夫聊發少年狂？我覺著這很有探討的必要，所以請大家來，希望我們共同努力，總結出一些對我們民族音樂發展有幫助的經驗。”
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