已經九點過了，楊景行給齊清諾打電話：“在家吧？”
齊清諾嗯，在喘氣。
楊景行問：“跑步啊？”
齊清諾哈哈：“回來看了下以前的照片，小潔、安馨，就剩我了。”
楊景行猜測：“剛吃東西吧？”
齊清諾說：“沒，跑完再吃點。”
楊景行說：“你還遠算不上胖……東西我看了，想提個建議。”
齊清諾嗯：“說吧。”
楊景行說：“《寒月近人》先留著，不發表，至少不演出，留在以後找合適的時機。”
齊清諾咯咯：“什麽意思？”
楊景行不要臉：“我是從製作人的角度考慮，跨度太大，風格出入太大……目前這些曲子放在一起，《寒月近人》太搶眼了。”
齊清諾笑：“想稱讚我可以直接點。”
楊景行嗬：“不是，我是怕你以後再難寫出這麽好的東西。”
齊清諾哈哈哈：“好，可以考慮顧問的建議，開會決定吧。”
楊景行說：“內部可以研究……我的你看沒？”
齊清諾嗯：“看了個大概，這下你更得人心了。”她的意思應該是指楊景行在創作中充分保留並且凸顯了原來研討過程中女生們給出的那些想法和靈感，是作為基石和支架來運用的。
顧問和團長各三首曲子，楊景行是按照研討出來的線索和命題去完成的，會讓女生們充分感受到那些屬於她們的東西。齊清諾則不一樣，基本隻是融匯了一些研討的細節點滴，相當於借用了一些夥伴的一些靈感，思路和內容差不多都是她自己的。
楊景行的三首曲子都是偏重技術的，和《就是我們》的靈感肆意揮灑很不一樣。但是楊景行在創作中並沒有敷衍了事，也是用心精益求精的。
一共六首新作中，《寒月驚人》是獨樹一幟，但也不能說是鶴立雞群，從藝術價值角度來看，另外五首作品也很優秀，作曲者都沒重複自己或者別人的老把戲，有力爭上遊。相對齊清諾而言，楊景行的三首作品更有統一性，彼此之間有內在聯係協調關係，如果要演出，應該是三首作品連在一起的，完全可以看成是一套組曲。
跟《就是我們》和那些獨奏不一樣，楊景行在這組曲子中體現出的功力和才華主要不是無中生有，而是對現有素材的加工利用，還有更重要的填充裝飾。所以如果龔曉玲不知道創作背景，可能看到楊景行這套曲子的時候並不會很驚喜，對天才而言隻能算中規中矩吧，有那麽多他自己的珠玉在前。
齊清諾並沒有點評楊景行的曲子，而是對創作感想更有興趣，所以沒責怪楊景行通篇的理論，因為知道顧問的意思是想讓大家對音樂創作有更深入的了解甚至理解，不說多少好處，肯定沒壞處。
齊清諾甚至覺得楊景行也可以先不發表，把這些曲子和創作感想都留著，到畢業的時候，畢業作品和畢業論
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