明那麽多人的目標是自己，他還是一副把掌聲獻給舞台期盼指揮再露麵的樣子。
人家指揮都拖著一把站了一晚上的老骨頭上上下下跑好幾趟了，作曲家還心安理得理所當然的樣子，紐約聽眾顯然看不下去了，更多有正義感的人也把矛頭對準了楊景行這邊。華人華僑現在高度關注場內局勢的瞬息萬變，稍微地觀察猶豫後他們就都把握住了新機遇，開始更明目張膽地為作曲家鼓掌喝彩。
現如今的聽眾不同於巴洛克古典主義時期那些達官貴人，今天音樂廳裏的兩千來人沒幾個雍容華貴的，他們無需供養大多比他們還富裕的音樂家，也不會攀比炫耀那些藝術家是自家座上賓而且有什麽作品是為自己而創作。現如今的音樂家也不用在演出後一個挨一個地去親吻每一位貴族的手背，高雅地吟唱對捧場者的無上敬意。現代社會中聽眾和作曲家之間大概是真的疏遠了，即便是莫裏茨這種首屈一指的作曲大師，在獻上了那麽充滿誠意的作品後也沒得到一句我愛你，還不如三線歌手。更別說不知道從哪冒出來的楊景行，不光人沒見過，作品更叫人陌生，何況這家夥的樣子看上去也沒什麽親和力，作為初來乍到的新人都不知道表現些出些榮幸和惶恐。
聽眾們本就沒有多少向作曲家隆重致敬的經驗，現在又失去了耶羅米爾的統一指揮，更要麵對著一個沒什麽來頭又不懂得迎合的年輕人，真是困難重重，所以音樂廳裏這時候就有點渙散了，聽眾們不再那麽團結統一齊頭並進，一部分人繼續朝楊景行鼓掌，一部分人則專一地等指揮，有些人則自顧自地聊。更多的人在通觀全局或者說出於不確定狀態，他們好像沒個主意，東張西望著機械地拍手似乎在等待發生點什麽但也沒明確的期待，就算真有什麽意願他們也不會當出頭鳥。
作曲家後麵坐著一對年輕的白人情侶，通過這兩位探討琵琶和魯特琴關係的對話可以感覺到他們至少也是新婚夫妻，男人對女人很耐心也很賣弄，在深情編述一個大概跟查理馬特同時期的東方文藝故事，關於“tang dynasty”有一知半解，但說著說著又拍起手來。
那些一開始就站著朝作曲家高調開火的觀眾似乎騎虎難下就幹脆就一條路走到黑，盡管又小半分鍾過去了作曲家還是不痛不癢，但他們依然毫不妥協地繼續拍手，沒人灰溜溜放棄。主要也是因為那些一開始就做出選擇的人中很多都是有頭有臉的人物，演奏家學者或者教授這些都是要麵子的。而紐約佬似乎也挺團結，陸續有人加入了不妥協的行列，並逐漸形成趨勢。
楊景行似乎並沒察覺到掌聲又逐漸成可觀規模了，而且越來越多的人看向或者轉向他這邊，年輕的作曲家繼續關注著舞台，雖然很對同道中人都調轉矛頭對向他了。一些講義氣的華人華僑開始嚐試提醒作曲家看清形勢，但是他們誇張的拍手揮手動作或者是大聲叫好全肉包子打狗了，還搭進去好多燦爛表情。
這作曲家真是不長記性不知好歹，幾分鍾前他不是沒領教到音樂廳裏掌聲雷喝彩翻騰是什麽陣勢，現在除了指揮家沒在台上觀眾席並沒少一隻手一張嘴，黃毛小兒又敢目中無人了。也不用誰吆喝動員，越來越多的聽眾團結起來了要給作曲家點顏色看看。甚至連台上樂手們，包括首席威爾遜也開始堂而皇之地支持甚至鼓動觀眾，多半是因為之前響起的幾聲的“安可”這回又平息消失了，轉移矛盾是個好方法。
經過本場音樂會的高強度磨合訓練，聽眾群體還是形成了一些凝聚力的，隻見越來越多的人把注意力放在作曲家這邊，越來越多的人站了起來，越來越多的藝術起來，越來越多的人開始正視問題，趨勢很快變成了大流，大流很快凝聚成絕對主流。尤老師是真沒骨氣，看見情況不對他又邊拍手邊離開椅子，甚至跟楊主任拉開了點距離。
並沒看到什麽契機或者節點，似乎是事先約好了或者是真的有什麽默契，本來
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