征性收費不討價還價，這樣做究竟對不對好不好呢？你是有其他來源有海外收入，但是大部分人還是要從國內開始一步一步爬呀，你楊景行高風亮節大公無私了讓其他人怎麽辦呢？
何沛媛高瞻遠矚，你楊景行不能隻顧著搞音樂，也要考慮到行業個各方麵的健全健康發展。國外的經驗充分證明了“作曲家委約製”是很好很成功的，國內要進步要追趕就要先把這個規矩給規範了。
何沛媛聽男朋友八卦過，紐愛能給委約組曲家一千美元一分鍾的起底價，還願意花更大價錢簽下一些作曲家的首演權，雖然楊景行有了新作就要先給紐愛嚐鮮，但是人家畢竟給錢大方呀。再說歐洲，何沛媛之前還覺得柏林愛樂聯合幾個樂團一起來買《楊二》的授權是一種跟名聲不相符的小氣行為，但回頭仔細一想這的確是更成熟的機製，對作曲家而言五個樂團一起付八萬歐元也要比隻有一個團能出得起兩三萬好得多，雙方都受惠。
反觀國內種種亂象，幾乎全是暗箱操作，青年作曲家太難得到機會了，說不定還有人以為楊景行就是因為年輕沒資曆沒關係才不敢要錢呢，不是更壞風氣麽？
當然了，何沛媛也知道楊景行也不能剛一“著名”就獅子大開口，這姑娘的建議是就定個中等偏上價位吧，為了世界首演掏個三五萬塊幾個團也不至於拿不出，這樣的定價能給那些缺乏藝德的蛀蟲敲響警鍾，也給還需要成長的未來作曲家們留下了空間，又不至於讓人說楊景行眼裏隻認錢。
楊景行讚歎女朋友說得很有道理考慮得很全麵很有前瞻性，但是仔細討論梳理之後，兩個人都感覺目前而言甚至三五年之內，作曲家違約製都還不會成為主要突出問題，而且彭一偉韓益鳴蒙名碩他們也成長得比較快，等這樣的尖子生再多來兩隊，那種靠著上世紀的偶然名聲機遇吃老本的少數人會自然被淘汰的。
聊起了作曲行當，何沛媛是自然而然的：“你知不知道老齊從團裏拿多少？”
“不知道。”楊景行也挺自然：“你們沒問過？”
“誰問呀！？”但是何沛媛可以猜：“估計也不少，反正不白給……你給她打電話沒？”
“沒。”楊景行不明白：“打什麽電話？”
“人家那麽關心你！”何沛媛真是氣憤：“你電話都不回？”
姑娘可不是瞎說，不信上網看。楊景行也好騙，還真就開電腦上網，發現果然不同尋常。自從三零六的群半年前改名叫“後宮佳麗一人”度過了“陪你同行”事件之後就沒這麽熱鬧過了，二十四之內就積攢起三百多條聊天記錄。
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