宣傳和組織下，出現了一大批軍事題材的作品。
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六七十年代出現的一大批戰爭小說，都力圖從各個方麵來再現衛國戰爭的曆史畫麵，越寫篇幅越長、人物越多、場麵也越大，評論界給了這類作品一個新的名稱：“全景文學”。這是繼50年代後半期出現在蘇聯文壇上的以寫“戰壕真實”為標幟的“新浪潮”之後，又一個戰爭文學“新浪潮”。而長篇小說《圍困》就是在這樣的曆史條件下寫成，並成為六七十年代“全景文學”的代表作。
雖說《圍困》一書，在七十年代末期成為經典，並獲得最高文藝獎“列寧獎金”，但在如今的1945年卻沒法出版發行，因為書中涉及到的史達林、日丹諾夫、伏羅希洛夫和朱可夫等人，還沒有得到一個相對公正的評論，如果書中貿然出現對他們的描寫，恐怕會引發很多隱藏的矛盾，並給自己帶來不必要的麻煩。
“可惜，真是可惜。”搞清楚誰禁止索科夫繼續寫下去時候，維爾納惋惜地說：“這真是一本好書，如果不能寫，真是可惜了。”
“沒辦法，既然上麵不準寫，那我就暫時不寫了。”索科夫大度地說道：“這書我就先放在這裏，萬一哪天上麵同意我繼續寫的時候，我再把後麵的章節寫出來。”
“索科夫將軍，我們先說好了。”得知索科夫並沒有放棄，隻是打算等時機成熟時再繼續寫這本書，維爾納又重新變得開心起來：“一旦你繼續寫這本書，記得通知我，我要成為你的第一個讀者。”
“沒問題，沒問題。”對維爾納的這個請求，索科夫自然答應得非常爽快：“隻要我重新動筆時，我一定會通知你的。”
“對了，將軍同誌，有件事我差點忘記了。”維爾納說著站起身，來到門口的衣帽架前，從掛在上麵的大衣口袋裏，掏出了一本書，然後走回來對索科夫說：“是謝柯羅讓我過來給你送樣書的。”
“樣書，什麽樣書？”索科夫先是一愣，隨即想到了一種可能，連忙問道：“是《這裏的黎明靜悄悄》的樣書？”
“是的，將軍同誌，的確是《這裏的黎明靜悄悄》的樣書。你看看，對這樣的排版和設計是否滿意。”
索科夫接過維爾納手裏的書，開始仔細瀏覽封麵。
封麵上的圖案是采用素描的手法畫的，封麵的右側一個端著莫辛納甘步槍的女兵側翼，身後是一片茂密的白樺林，左側的空白處用黑體大字寫著書名《這裏的黎明靜悄悄》，下方用小字寫著作者的全名，以及出版社的名稱。
說心裏話，索科夫對這個時代的書籍封麵並不滿意，和後世的那些數據相比，簡直是太簡陋了。雖說維爾納把書交給自己的時候，說是征求自己的意見，看自己對封麵有什麽意見，但這本書明天就要正式擺在書店裏開始銷售，自己哪怕提再多的意見，謝柯羅恐怕也不會進行任何的修改。
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正是出於這樣的考慮，索科夫言不由衷地說：“不錯，不錯，這封麵設計得真是太棒了。”
“明天你的書，就要擺在
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