麽繪畫思維的廣度和空間想象力的扭曲程度，最終暗自嘆了一口氣而放棄了。
還是交給專業的吧，他不配。
為什麽要來美衍館呢，在這裏他隻能如此被勤。
哦，是他自己選的地方，那沒事了。
虞幸並不知道身旁的隊友心裏都在想些什麽，他觀察了一圈，花了大約20分鍾將每一個畫家的“巔峰之作”都看了一遍。一共是九個不同的畫家，各有各的特色，這倒是讓她他的鑒別變得簡單了一些。
“走吧，去A區。”虞幸道。
A區是風景畫，是他們跑下來的時候沒有經過的位置，虞幸打算先過去看看，第一個原因是想開地圖，完善一下對於二樓的直觀視覺感受，第二個原因是兩個擅長風景畫的作家的繪畫風格都比較明顯。
畫家克羅迪爾，橫向對比他的所有繪畫技巧，對色彩的掌控是最出色的，相比之下，他的線條就不那麽好了，展廳中的地域風景圖之所以飽受好評，那是因為這幅畫他鉆了空子，將本身對線條的垃圾掌控力轉換成了地獄的扭曲景象。
照理說，想要畫一幅擁有美感的扭曲畫，麵對線條的掌控力應該更強才對，的確是如此，所以利用鉆空子的方法去畫扭曲的感覺，虞幸一眼就能看得出來，隻是，克羅迪爾利用自己的色彩明暗，很大限度的把線條的不美觀和僵硬掩蓋住了。
畫家雪莉恰好相反，她的線條十分不錯，畫的寂靜湖畔沒有生物點綴，隻有一棵棵張牙舞爪的大樹，樹木盤結交錯，在空間結構上做到了十分的嚴謹和怪誕，也算是比較高明的一幅畫。
可很顯然，她對色彩並不敏感，整幅畫為了掩蓋缺點和短板，用了非常明快的顏色而色彩十分相近的那些顏色則幾乎沒有。
虞幸很難不猜測這個雪莉是不是個色弱，連深淺色都不敢調。
同時，他也記住了這兩個畫家習慣性的畫筆走向，作為在繪畫上比這兩個人更加厲害一些的人來說，他有把握鑒別出哪一幅畫不是他們畫的。
九個畫家五幅畫， 最大的可能是那五幅畫分別出自不同的畫家，當然也有可能這兩個風景畫畫家一個名額都不占，但沒關係，即使贗品不在這兩個畫家的主場也不虧，虞幸已經想好該怎麽秀導遇見的澧驗師了。
A區走廊上有不少人。
整個A區是一個環形的走廊，廊道很寬敞，但畢竟每幅畫都要和參觀者隔開一米的距離，留給參
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