於是就將傳統的華夏陶瓷藝術，用於這些青花原料畫的瓷器胎上，結果這麽一燒，竟然燒製出賞心悅目的青花瓷，隻是讓人們沒有想到的是，這種技術上的創新，從此開創了一代華夏人審美的先河。
說起來，元青花的題材眾多，和其他瓷器多表現飛禽走獸、花卉蟲魚不同，在後期，隨著元劇的的發展，出現了很多繪有大量戲劇故事的作品問世。
這也是為什麽元青花成為一個劃時代的作品最主要的原因之一，它與唐宋年間的陶瓷有著本質性的區別——元青花使華夏陶瓷，從素瓷向彩瓷過渡，其豐富的繪畫藝術更賦予了華夏陶瓷裝飾性的功用。
當然了，除了元青花價值連城既有上述原因，更重要的是它的自身工藝也達登峰造極的水平。無論是顏色、畫藝、質量，都是青花瓷中的上乘佳作。其雄渾矯健的造型、張力十足的紋飾、濃豔深透的青花發色、通體彌漫的雄霸之氣，強烈地震撼著每個喜愛元青花的人。
第三個就是，元青花之所以如此珍貴，前麵已經說過了在於它存世量極為稀少。
全世界加在一起，正宗的元青花不過300件，畫有人物的元青花罐更為稀缺，全世界不足10個，都藏於博物館和私人手中。
關鍵的是，就連華夏京城的故宮、乃至全國所有的博物館，都沒有一件元青花人物罐，可見其珍罕的程度。
在世界各地，有名的元青花，就那麽幾件。比如山姆大叔美術館的 “尉遲恭救主”青花罐，東京的“昭君出塞”青花罐，和“百花亭”青花罐，英國的“錦香亭”青花罐。而“三顧茅廬”青花罐、“西廂記”青花罐、“細柳營”青花罐，都為私人收藏。
有一個不同於其它朝代的現象，那就是元青花珍品也大多深藏於距華夏萬裏之遙的異域深宮。其中原因在於元青花在世紀中期及稍後，通過貿易渠道運往西亞、南非、歐洲和東南亞等地，所以目前全世界的元青花都固定藏於幾處，從來沒有分散過。
而在這個世界上存量最多的，第一個就是土耳其的托布卡帕皇宮，說起來，它所保存的這批元青花，絕對可以稱得上是存世品質的上乘，一共40件，從不公開展出，一直秘藏於皇宮的府庫中；
而第二個收藏量較大的是伊朗的阿克比爾寺，共收藏了32件。
第三個收藏地在華夏，是華夏江西的高安，在高安的地庫裏藏有19件元青花，是20世紀80年代一次性出土的文物。
正是因為這樣的原因，這麽稀有而珍貴，所以，此時大使一說要把這件元青花的盤子送給自己，吳昊吃驚的一下子從自己的座位上站了起來。
而吳昊的第一反應竟然是：這東西是真的嗎？難道奇跡會在自己的眼前出現？三百來件的珍寶中難道又增加了一件？
退一步說，就算是真的，價值連城，對方會送給自己？
在退一步說，就算是真的要送給自己，他有什麽樣的目的？
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