慶一帶，歌詞應該反映長江這個主題，於是，他毫不猶豫地寫道：“行船長江上，哪怕風和浪……”誰知一交差，劇組人員都默然不語，司令員劉亞樓看了也不甚滿意。
這可讓閻肅不該如何是好，麵對老領導，一時語塞。沉默了一會兒之後，他忽然，從衣兜裏掏出一頁稿紙來。大家感到很奇怪問是什麽，他說：“上海音樂學院有位同誌約我寫個歌詞，是讚頌梅花的，你們看能不能當主題歌？”
俗話說：“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。”大家拿過來一看，齊聲叫好，並說：“江姐烈士忠於革命，堅貞不屈，不就像那傲雪飄香的紅梅嗎！”劉亞樓更是喜形於色，當場拍板說：“就這麽定了。”
《紅梅讚》譜成曲後，又交給劇組和劉亞樓審聽，獲得了一致通過。
（二）
《紅梅讚》是一首歌謠體的唱段，句式和全曲的結構都比較方整，曲調樸實婉轉，高低音區變化突出，樸實中又具有高亢堅定的特點。《紅梅讚》為七聲徵調式，歌曲中多處使用八度、七度的跳進音程，使得旋律開闊而有氣勢。歌曲的素材主要借鑒四川“揚琴”和江南“灘簧”的音調，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創作，既有濃鬱的民族色彩和清醇的鄉土氣息，又使得曲調樸實優美，深情而又樂觀，充分表現了江姐視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來的堅定信念。整個唱段的情緒是一氣嗬成，既爽朗地抒發了江姐崇高的革命情懷，也刻畫了江姐忠於革命、敢於鬥爭、不怕犧牲、大無畏的英雄形象。
歌劇《江姐》從創作到最終總譜的定稿經曆了漫長的過程：數十次較大的修改，前後跨越了將近40年的時間，並且動員了六七位同誌參與歌劇的編配、整理。
經過精雕細刻，《紅梅讚》終成大器，它在歌劇《江姐》中的運用也十分到位。《紅梅讚》作為主題歌，《紅梅讚》在劇中先後出現了三次。第一次是江姐準備北上華鎣山時，在重慶朝天門碼頭獨唱的；第二次是彭鬆濤被害，江姐回憶往事時，《紅梅讚》在幕後響起；第三次是全劇結束時以合唱的形式出現。它是江姐和其他革命先烈的一首英雄頌歌，鼓舞和感動了數以千萬計的人民群眾。在音樂中運用了戲劇的板式並加以變化，在唱腔中運用了戲曲、說唱的一些技法，其成功是全方位的。《紅梅讚》至今傳唱不衰，被認為是民族歌劇的經典唱段。
（三）
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