熾續得很精彩。以後的歌唱者，每逢唱到副歌部分時，無不覺得酣暢淋漓，感情至此像火山找到了一個噴射口一般。就這樣《英雄讚歌》誕生了，這就是我們今天聽到的這首既好聽又氣勢磅礴的歌曲。
說到《英雄讚歌》音樂素材的出處，劉熾曾多次講過，那段民謠音調來源於他曾經去內蒙古的一次考察。1940年，劉熾跟隨一個考察團去內蒙古，在那裏他不僅聽到了三千喇嘛念經的獨特“音樂”，還結識了一位幹娘。那位散落於民間的女歌手，先是教他唱一種5/8拍子的瑪尼經調，後又毫不吝惜地教他唱當地民歌。應該說，《英雄讚歌》的音樂，或多或少汲取了當地民歌《英雄陶陶乎》的音樂元素。但劉熾也清楚地記得，那種民間音樂，盡管有借鑒作用，但節奏性太強，似乎內涵不足。於是他又找來一首外國大提琴獨奏曲《光輝的景色》，從中尋覓那種深情的內涵。經過無數次的推敲、劉熾先創作出了一首帶說唱性很強的插曲《歌唱炊事員》，接著又寫出了在感情的表達上與影片內容非常協調一致的《英雄讚歌》。
（二）
《英雄兒女》是一部優秀的軍事題材影片，它描寫了廣大誌願軍戰士在朝鮮國土上的流血奮鬥，並借助父子、父女、老戰友之間的生死離別、劫後重逢來渲染氣氛、結構故事，表現了革命事業的艱難曆程。《英雄讚歌》作為該影片的主題曲，通過在故事內外空間的巧妙處理，使之具有動人的魅力，從而流傳甚廣。
全曲在穩健而舒展的旋律進行中浸透著一種壯美；在不緊又不慢的侃侃而談裏飽含著無限深情。歌曲呈現主歌帶副歌的二段體結構。主歌從多角度多側麵展現了英雄壯舉，謳歌了英雄的偉大精神。後兩句音程的跳躍和全歌最高音的行進，實在是激情難抑的表現。在此基礎之上，轉入副歌。大氣磅礴的頌歌氣質與前麵民謠風格的曲調構成鮮明的對比。由此，那種對英雄無比崇敬的感情得到了進一步抒發。特別是：“為什麽戰旗美如畫？英雄的鮮血染紅了它；為什麽大地春常在？英雄的生命開鮮花。”這兩問兩答，高度概括和有力升華了歌曲的主題。
《英雄讚歌》是一首禮讚以王成為代表的革命英雄的頌歌。在演唱中，唱完第一段又加上了男聲朗誦，明示了向王成學習的主題。同時，歌聲又與王成在無名高地的英雄形象融為一體。無疑，讓人銘記的是《英雄的讚歌》和“英雄王成”，兩者缺一不可。
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