這樣的二線獨立電影公司來說，幾乎是可遇不可求的，因為那已經是屬於七大的自留地了。
雖然因為《派拉蒙法案》的影響，好萊塢七大都陸續剝離了自己掌控下的院線，並且名義上從《派拉蒙法案》頒布之後，發行公司和製片公司也不能再持有院線的股份。
但在這麽多年過去之後，在好萊塢七大的不斷努力下，《派拉蒙法案》已經近乎於名存實亡了，他們或多或少都通過各種各樣的手段，再度重新掌控住了院線的股份。
很簡單的一個例子，哪怕是眼下七大之中最落魄的米高梅，在他們的手上仍然還持有北美地區地排名第一的連鎖院線公司的大量股份，至於其他六大，顯然也不必多說他們做的隻會比米高梅更勝一籌。
所以在好萊塢這個地方，一些獨立電影公司在規模達到一定的地步之後，要麽麵臨被七大收購的下場，要麽就會麵臨七大的全力打壓。
而且這種打壓是全方位各個維度上的，幾乎沒有一家二線電影公司能扛住這種七大的聯手封鎖和打壓。
即便是後來的獅門影業，在背靠加拿大銀行家，既不缺少資金，同樣因為運營狀況良好，也不缺乏大爆項目的情況下。
不也僅僅隻組建了北美地區的發行網絡，最後更是在七大和後來六大的聯手打壓之下艱難度嗎。
後來史蒂文-斯皮爾伯格，傑弗瑞-卡森伯格和大衛-格芬這三巨頭組建，要人有人要錢有錢的夢工廠也是同理。
在七大的聯手圍剿之下，本來就心思各異，沒有拿出自己全部身家全力以赴的三巨頭，怎麽可能支持得住。
就就像是斯皮爾伯格在為夢工廠拍片的時候，利用屬於自己名下的安培林娛樂為自己收獲了天價的片酬一樣。
在三巨頭都各有心思的情況下，他們又怎麽能扛住七大的聯手封殺。
這也是羅恩當初一定要選擇和華納，進行深層次的綁定和合作的主要原因之一。
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