，最後編劇到手的錢或許就是一個可憐的生活費。
看看好萊塢編劇的待遇，看看歐洲編劇的待遇，哪怕是看看日韓編劇的待遇，那都完全和華夏大陸一個等級的人家其他地方的文字工作者是高級工作者，而華夏的文字工作者是低賤的工作者。
這就沒有什麽道理可以講了。
徐雲其實已經著手開始準備這件事情了，針對編劇這個行業開始進行有效的控製，他相信隻要給文字工作者一個良好的工作環境，他們沉下心都可以創造出好的故事來。
而且給與文字工作者的限製也不應該太多，隻可惜國家大環境之下沒有辦法解決這個問題。
一旦真正能夠得到這種問題的解決，或許才能迎來一個文藝時代的複興……別搞的連魯迅先生寫過的一些文章都要被“封殺”，那這個時代還有什麽是可以書寫的嗎？
全華夏上上下下正兒八經的文學院就一個魯迅文學院，然而魯迅先生的文章卻從教學教材裏麵被踢出出去……難道真的是因為他筆下的人物在這個社會上出現了？
是啊，真的出現了，孔乙己們複活了，並且以一篇《‘茴’字有四種寫法》的論文，晉級為教授，轉型成學者，變化為國學大師！也不再提心吊膽地竊書了，而是平心靜氣地在網絡上竊文了。不僅可以舒坦地溫一碗灑，而且還能以其博導的誘惑力對“伊”來一把潛規則了。
資本家的乏走狗也複活了，戴上了磚家和叫獸的帽子，但依然看到所有的富人都馴良，看到所有的窮人都狂吠，他們或裝神弄鬼地玩一些數字遊戲，鼓吹物價與美帝國接軌，工資與非洲大陸接軌的必然性與合理性……
這種環境下，魯迅先生都沒出路啊，何況是華夏的文字工作者呢，這不讓寫，那不讓寫，還寫個毛線？就隻能來來回回寫小白文賺口飯吃咯。
文藝的遺憾，就在於最基本的東西被限製和禁錮了。言論若無自由，文章又如何有靈魂？
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